东北大花布是上海人设计的_万万没想到：巩俐身上的「东北大花布」，居然源自上海？

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提到东北，许多人脑海中都会浮现出一抹难忘的色彩——红绿大花布。今天，大花布已经成为东北地区的文化象征，然而，这种令人难以接受的乡土色调实际上并非源于东北。说到大花布，人们总会想起童年时期奶奶家的床单和邻居翠花穿的花棉袄。近年来，张馨予在戛纳电影节上的惊艳亮相使得大花布给人留下深刻印象。

这种图案仿佛一股神秘的东方力量，无论多么高雅的国际场合，都能瞬间转变为村庄猪圈的开业庆典。近年来，得益于刘老根和他的大舞台对东北文化的广泛传播，大花布已经变成了东北文化传播的核心视觉，与二人转一同进入千家万户。只要你看到有人身穿花棉袄，口中唱着：“正月里来是新春！” 大花布因此得名。

然而，“东北大花布”的称谓，实际上是误解了花布和东北。首先，它并不是源自东北。有人认为大花布是由苏联提供的，但这是非常不准确的说法。实际上，东北大花布的设计者是1952年的上海华东纺管局设计室。这个看似乡土的设计，竟然出自时尚之都上海！

不要小觑这个看起来很土的设计，在改革开放初期，它是人人喜爱的潮流产品。上海华东纺管局设计室聚集了全国顶尖的染印设计师。在新中国成立初期，人们的衣橱里充满了深色衣物，这种单一的审美并不适合日益丰富的人民生活。于是，全新的审美创新成为了国家政策。

上海华东纺管局立即号召设计师们从改变设计落后于人民需求的角度出发，深入农村进行调查研究，寻找人民群众最喜欢的花纹样式。经过实际的视觉和市场调查，设计室推出了“百鸟朝凤”、“农家乐”、“鸳鸯戏水”、“孔雀牡丹”等花纹。

其中，由陈克白设计的“牡丹凤凰”，是我们最熟悉的大花布经典图案。关于为何选择这样容易被诟病的颜色，这不仅是因为当时人们对色彩的需求，更重要的是由于当时的染印技术限制所致。

当时上海的印染厂采用最先进的防拔染技术，即先将坯布染成纯色，再用印花机在布匹上印制还原染料，通过化学反应还原底色染料，呈现不同颜色的花纹。但由于这种技术只能实现四五种套色，所以我们通常看到大面积的红绿蓝底色，搭配红绿蓝黄等几种颜色。

因此，尽管现在看来大花布显得土气，但在当时，无论是印染技术还是大团的花纹，都是中国最前沿的设计审美和技术手段。这一切都来源于紧跟世界潮流的上海人民。

其实，东北人并没有像大家想象中那样热衷于使用大花布。如今的东北年轻人，除了在姥姥家的棉被上，几乎已经很难看到大花布的大面积应用。但是，为什么曾经的全国审美升级运动最终会与东北紧密相连，再也无法分开？

主要是因为当年受到苏联审美影响较重的东北地区，对大花布的喜爱程度可能超过了其他任何地区。大花布的普及可以说是全民级别的。随着现代审美的变化，东北大花布的退出明显慢于全国其他地区。

许多东北农村地区的爷爷奶奶仍然会用大花布制作棉被，冬天的时候拿出来使用。大花布依然代表着最淳朴的乡村文化。

最重要的一次文化爆发发生在东北花布与东北二人转相遇之时。一直以来只能在乡村街头火爆的二人转，一直在寻找如何将最具乡村特色的形象融入表演之中。他们一眼就看中了大红大绿的东北大花布，这种鲜明的色彩与二人转艳俗而又民间的表演形式完美契合。

随着以二人转为代表的东北民间艺术的迅速崛起，东北大花布如同蒲公英的种子般，随着二人转的扭动传遍全国各地，并逐渐与东北文化画上等号。赵本山在此过程中起到了关键作用，可以说他一手推动了一个品牌形象的崛起。

归根结底，大花布虽然土气，但现在已逐渐成为中国无法回避的一个视觉标志。设计师们对其的热情演绎从未消退，作为中国设计界的鼻祖级花纹，现代设计师们时常会将其拿出来重新诠释。

多年前，巩俐就已经穿着东北大花布出现在戛纳电影节，并取得了丰硕的成果。即使登上杂志，她也会穿着它们。张馨予的这套打扮虽让人难以言表，但对于大花布的运用却是相当彻底。有的人认为不好看，但也有人觉得很有范儿。

2015年秋冬，王德顺老爷

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