周处除三害陈桂林和小美_周处除三害哪里尺度大

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周处除三害陈桂林和小美

  电影《周处除三害》带来一个典故的再次传播：见于《晋书·周处传》和《世说新语》的这一故事，说的是晋人周处是招人嫌的浪荡子，被乡人与水中蛟龙、山上白额虎一起称为“三害”。后在别人怂恿之下，他下河斩龙、上山打虎，除掉二害之后，发觉自身之恶，从此改过自新。

  电影直接把这个故事拿来改编成“犯罪动作电影”，核心创意没变，呈现形式有变，蛟龙和恶虎在片中变成了通缉令上榜一香港仔和榜二林禄和，而位居榜三的“当代周处”陈桂林，则模仿晋人周处，想通过除掉前两害，达到青史留名的目的。在行为动机方面，电影和典故有微妙的差别，周处是在众人怂恿的前提下被动出发的，而陈桂林则是为了证实自身价值主动出击的。当然，两者因为终极目标相同，其行为动机的那点差别也就显得不那么重要了。

  电影中的香港仔身上有蛇的刺青，林禄和背后有鹰的刺青，这是反面人物的典型标志，而陈桂林身上也有两个鲜明的标志，一是手腕上戴的奶奶去世后留下来的儿童手表，二是眉骨处被香港仔用剃刀割出的伤疤，这两个标志其实已清晰地表达出创作者的意图：陈桂林不但备受老人疼爱，还有一颗童心，他的“凶恶”面相，是外部环境造就。可以说，经过这一番“洗白”，陈桂林已经大面积脱离了古典著作中对原型周处的定义，而有了别样的寓意。

  用当下眼光来解读，“萌凶”的陈桂林，他的拳脚与枪支，所指向的已经并非他的刺杀对象，而是对自己所处环境与社会的一种反击与抗争。当地的帮派之恶，经由电影中发廊女程小美的遭遇折射，令人顿生厌恶;充满愚蠢、欺骗、邪恶的灵修骗局，则是人心空洞、失落、无望的表现，陈桂林对帮派头子、灵修大师和其死忠粉的大开杀戒，已经脱离了对个体的惩戒，而成为对整体的讨伐。这样的讨伐，使得电影的批判意义得以实现。

  从片头到片尾，《周处除三害》都在表达陈桂林的自我净化过程：对程小美的解救、杀香港仔、识破灵修骗局、打电话给警察陈灰投案自首、狱中接受程小美的修面理发……随着情节每进展一步，陈桂林的心灵尘霾便被扫除一片。由此便不难理解，他被戴上手铐后面对无数摄像机会露出如此灿烂的笑容。因为通过这一连串的“大扫除”，他已经回到了正常人的行列，从秩序的破坏者变成了维护者。而影片令人震撼的段落，当属对灵修骗局进行揭示，陈桂林在受骗后接受所谓的“尊者”鞭打时的痛哭流涕，那确实是他最为接近洗心革面的关键时刻，痛悔与救赎也在那刻达到一个顶峰。不过，讽刺与荒诞的是，这样的彻悟，居然是由一个骗子集团所带来的。

周处除三害哪里尺度大

  《周处除三害》的大尺度画面主要集中在四个方面。首先是开场不久，阮经天和李李仁饰演的角色进行一场残忍肉搏，画面血腥残忍，尖锐的金属摆件插入眼中，对观众来说是一次视觉冲击。接着是香港仔对王净饰演的小美“施暴”过程，画面强烈而生猛。陈桂林杀香港仔的过程更是暴力至极，械斗、枪机、肉搏，金属长棍插入身体，影片展现了高度的紧张与刺激。最后，礼堂cut中一群魔怔高歌的人，以及陈桂林一个接一个执行枪决的场面，血光四溅，气氛诡秘、怪异。

  这些画面并非电影的主打卖点，而是用来强调氛围、突出人物性格，对于电影整体情感起到积极的推动作用。同时，文章指出其他大陆上映的电影如《长津湖》和《红海行动》在暴力画面上有更为血腥的场景，强调观众无需对《周处除三害》的尺度过于敏感。

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