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我是歌手第一季黄绮珊排名_我是歌手第一季黄绮珊获得过几次第一

2024-05-13 17:05 来源:网络

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我是歌手第一季黄绮珊排名


  黄绮珊在《我是歌手第一季》中的排名情况如下:

  在第四期中,黄绮珊演唱《跟着感觉走》,获得第三名。

  第五期中,黄绮珊演唱《牵手》,获得第一名。

  第六期中,黄绮珊演唱《回来》,再次获得第一名。

  第七期中,黄绮珊演唱《The Power of Love》,获得第一名。

  这些排名显示了黄绮珊在《我是歌手第一季》中的出色表现,尤其是在高音方面的表现尤为突出,多次获得第一名的成绩,证明了她在该季中的领先地位。


我是歌手第一季黄绮珊获得过几次第一?

黄绮珊,生于1967年3月23日,来自重庆市,是中国大陆备受赞誉的女歌手,被称为“亚洲首席女嗓”。她拥有的音域跨度达三个八度,以其大气磅礴、深情厚重的歌曲演绎风格见长。1999年,她在电视剧《将爱情进行到底》中与小柯合作演唱插曲《我还能做什么》,首次获得了全国范围内的广泛关注。随后,在2000年底发行的专辑《珊珊来迟》中,《只有你》一曲被选为中国全国声乐类考级十级必考曲目,这首作品的独特魅力至今无人能全面复刻。经历了失败的婚姻之后,黄绮珊迁居新加坡。

2013年,她参加了湖南卫视的音乐真人秀节目《我是歌手》,凭借深厚的演唱功底再次赢得了公众的喜爱。《我是歌手》在2013年1月18日晚上22:00播出,成为了当年最具人气的音乐综艺节目。在节目中,黄绮珊作为参赛者的精彩表现令观众印象深刻,尤其是在《等待》一曲的演绎中,令羽泉、黄贯中、陈明、尚雯婕等已表演完毕的歌手,以及正待上场的沙宝亮、齐秦,乃至湖南卫视的节目主持人,都感到了震撼和疑惑。陈明甚至惊讶地对其他歌手表示:“那是黄小霞(黄绮珊的曾用名)!”沙宝亮也不吝赞美,直呼她是位实力唱将。节目中,黄绮珊的出色表现最终让她在比赛中取得第六名的成绩,仅仅比陈明高出两票。

在这之后,黄绮珊在《我是歌手》的两场演出中积累了大量粉丝,包括我在内。她的声线无疑具有国际水准,然而令人费解的是:为何缺少与其才能相匹配的国际级作品?在福音与灵魂乐领域,她的功底在中国歌手中堪称翘楚,然而回首中国音乐界,似乎鲜有制作人在该领域的造诣能追赶上她的音乐水准。唱片产业中,作曲、填词、编曲、演唱、制作、包装及宣传等诸多环节不可或缺,而歌手的演唱只是其中之一。缺乏其他环节的支持,歌手最多只能参与一些秀,而难以在乐坛立足。事实上,黄绮珊仅有一张真正意义上的原创专辑《只有你》,听过的人无不认同——一流的歌手,却搭配着二流的制作和不入流的宣传。即便如此,这也是黄绮珊当时能找到的最为契合自己的歌曲——犹如一台顶级发动机却未能配上与其动力相符的跑车,仅仅是空耗了动力。

这种情况并非黄绮珊一人独有,而是包括她、徐洋、张靓颖在内的众多实力歌手共同面临的困境。我国的音乐大环境尚未达到与这些歌手唱功相应的专业制作水平和大众审美水平。这种环境下,我们只能打造偶像和一般的实力唱将,即便是惠特尼·休斯顿这样殿堂级的大师,若置身于此,也会面临无歌可唱的境地。这便是黄绮珊过去、现在乃至未来始终需要面对的问题。

去年在《我是歌手》中的亮相,实际上是一个高于最美和声竞赛层次的舞台,这样的舞台能够让歌手借助现有作品展现自己在演唱环节的实力,而不必考虑作曲、填词、制作等其他环节。所以对于像黄绮珊这样演唱实力出众的歌手来说,此类舞台非常适宜。然而,一个歌手能否走得长远并赢得尊重,终究取决于作品的质量。《我是歌手》节目结束后,黄绮珊陷入新作难觅、佳曲难求的困境——无论是《爱与罪》还是《一起来》,尽管总体上还过得去,但距离经典之作的标准仍相差甚远。以黄绮珊的唱功来看,理应拥有更高级别的歌曲来匹配。

值得一提的是,坊间曾流传《剪爱》、《听海》这两首歌本应归黄绮珊所有,无论传言真伪如何,我认为这两首歌确实很适合黄绮珊,至少它们在华语流行音乐的现有水平下算是优秀的。然而,这样的优秀程度张惠妹、那英、王菲、蔡健雅、林忆莲乃至一堆选秀歌手同样能够胜任。黄绮珊演唱《剪爱》时让我感动落泪,唱得的确好,但我要强调的是,这种好并不完全符合黄绮珊的独特风格和无可替代的地位,与张靓颖出道后的某些歌曲并无本质区别,这些歌曲并未充分展现出黄绮珊的技巧、能力和特色。尽管唱这类歌曲或许能让她走红,但这并不是我们熟悉和热爱的那个黄绮珊,也不是她音乐价值的真实体现。

回到主题,这个问题张靓颖尚未解决,陶喆则是通过自我创作的方式解决了,而黄绮珊该如何应对呢?一方面当然需要寻觅适合她的原创歌曲,但这并非易事;另一方面,则是对现有作品进行改编,但这种改编应当是彻底打破原有框架并重构式的改编,如同惠特尼·休斯顿翻唱桃莉·巴顿的《I Will Always Love You》,亦或是黄绮珊自己翻唱刘欢的《离不开你》。自参加《我是歌手》以来,黄绮珊除少数原创歌曲外,大量改编翻唱了其他作品,现场演唱依旧保持高水准,但在改编和重新编排上良莠不齐,真正称得上精品的作品并不多。我认为,这可能是黄绮珊团队在音乐领域不断探索的过程,试图找到一条既能充分发挥黄绮珊演唱实力,又能彰显其个人风格特点和音乐价值的道路。这种改编的尝试似乎在《不朽之名曲》中的几首歌曲中找到了一个发展方向,特别是在《妹妹找歌泪花流》这首歌中表现得尤为明显——将民族音乐元素与黄绮珊擅长的灵魂乐元素巧妙融合,创造出一种既融汇中西音乐特色又区别于传统中西音乐的新音乐类型,这才是黄绮珊音乐价值的核心所在。无论歌唱得如何,无论喜欢与否,这种音乐只属于黄绮珊——欧美天后唱不出中国民族音乐的韵味,华语天后唱不出灵魂乐的感觉,唯有黄绮珊能够做到。音乐界并不缺乏唱将,缺的是开创音乐新潮流的宗师。唱将的价值在于他们的音域、持久度和音质,而宗师则需用开创音乐类型、影响几代人的成就来衡量。黄绮珊正以宗师的标准为我们展示她兼具东西方特色的音乐新流派,而不仅仅是单曲或其中的几个高音片段。我一直反对以唱将的标准来评价黄绮珊,因为她具备成为一代宗师的潜质,起步虽晚,但起点颇高。历经多年的等待,我欣喜地看到黄绮珊踏上通往宗师之路的步伐。

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