杨迪学跳SEVENTEEN新歌_作为一个法老的老粉，在他的新专辑发布后，我做了一个疯狂的举动

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作为一个法老的老粉，在他的新专辑发布后，我做了一个疯狂的举动

在10月22日押韵诗人率先发布法老新专辑推广消息之后，我意外地得到了初晓的许可，特意在这里撰写一篇文章来推荐法老的最新专辑。坦诚而言，这是我自从今年3月加入撰稿团队以来一直渴望实现的梦想。能够在如此广泛的平台上，为我最钟爱的说唱歌手发声，这对于自媒体从业者而言无疑是极其幸福的事情。

在这篇文章中，“砂与海”的名字恢复了其原有的含义，承载着我长久以来的愿望。同时，请读者们包容我在此文中的主观色彩。显然，这并不是一篇面向所有读者的文章，然而，如果你曾是或现在仍是法老的粉丝，你或许能在某种程度上理解和认同我的陈述。

自从我在2018年《中国新说唱》节目中成为法老的支持者之后，最初听到的是《生于未来》。当我开始关注法老时，他已经不愿意被“硬核之王”的称号束缚。然而，我一直坚持认为，理解法老为何选择转型，需要了解他转变之前的音乐历程。为此，我花费了大量的时间收集整理法老的所有音乐作品。现在，我可以自信地说，即便法老本人，可能也没有我对他发行过的歌曲时间、地点记得这么详细。

在我看来，法老目前的境遇得益于他不拘泥于传统。正如他自己所说，他并非真正的HipHop，而是“Fake HipHop”。有些人认为，玩HipHop的人应当全天候专注于韵脚创作，反映社会不公；应该与街头兄弟共度“Street Life”而不是与B站Up主一起玩耍；不应该玩幽默梗，而应始终保持犀利如刺猬般的攻击性。然而我们知道，HipHop文化的拥趸们应当“Keep It Real”，坚持真实自我。

法老用心之作的数量，从《第六代》中仅有的《遗产》一首，以及《东海岸》中唯一的《我想》（不算实体专辑的Hidden Track《东海岸》），增加到了《生于未来》中的众多佳作。诸如《Pharaoh（Intro）》、《回家》、《我想Part2》、《大气层》等歌曲讲述了他自身的经历，而《改变》、《爱是什么》、《AFK》、《Hustler》、《如果死亡将要来临》、《I'm Not A Killer》等歌曲则探讨了现实问题。

显而易见，法老在《生于未来》中明显放下了对硬核说唱的执着追求，事实上，在《东海岸》中已经很少见到这类作品。他放弃了塑造和维护一个“强硬且孤立”形象的努力，转而尝试更为多元化的风格。

《东海岸》之所以被许多老粉誉为“神专”（尽管法老亲口否认这张Mixtape堪称“神作”），原因在于他在各种新风格尝试中表现出的强大实力，例如《我想》、《可爱颂》、《通利福尼亚爱》等曲目收获了许多好评；而《Hardcore Head To Toe》和针对更高兄弟的两首DISS，依然保持了法老一贯的水准和形象，也因此，这张Mixtape几乎没有任何差评。

所以当法老透露他的新专辑风格将回归类似《东海岸》时，像我这样的老粉自然充满期待。这并非认为《生于未来》不够出色，也不是要固守法老的硬核风格，而是我们都对那个硬核时期的法老抱有一份怀念。相较于注重个人叙事的《生于未来》，若新专辑更接近《东海岸》，意味着法老将在个人叙事之外有更多的表达空间。

原计划在法老10月11日生日那天发布的这张新专辑，由于后期制作进程延误，推迟至10月22日发行。月初的负面新闻使得法老不敢冒险在争议之中按时推出专辑。然而，当《科幻小说》最终呈现在人们面前时，它的品质令人满意。

专辑中的Intro、Skit、Outro等元素通常用于构建整体概念较为完整的专辑。然而，与其他许多说唱歌手，包括早期的法老，常常仅用 Intro 展现傲气不同，Skit 类似于专辑的“说明书”，比如《上学嗨》中《微信群》的 Skit 描述了法老转型后所受到的批评；杨和苏的《加冕》中《法老》和《老杨》的 Skit 则采用了“留言”的形式展示了他人对杨和苏行为的看法。

黄旭打破了这一惯例，有趣的是，在《中国有嘻哈》中，他也被视为除PG One对GAI之外的“X因素”。彼时的“剧本”更多是个中性词汇，既有合理之处，也有不合理之处，因而对于“剧本”的存在与否及其设置方式，业界有很多讨论。

值得一提的是，Skit 的原始含义为“短剧”，而“短剧”必然是有剧本的。有人误以为《老杨》中的内容出自杨和苏父亲的真实话语，实际上所有的对话均由杨和苏精心设计，他的父亲仅仅是复述出来。同样，《微信群》的内容虽无法控制，但也属于创作者设计的内容。从这个意义上讲，只要 Skit 能够帮助听众更好地理解专辑，便是成功的；至于内容是严肃还是幽默，则完全取决于创作者的意愿。

不少批评之声指责《科幻小说》中的四首 Skit 是“对智商的侮辱”，甚至称它们“尴尬到了极点”。对此，我感到困惑。这就像以评判文艺作品的方式来看待一份说明书，然后宣称“这份说明书毫无文学价值，是对智商的侮辱，尴尬到了极致”。

我不知道他们是否理解“奥卡姆剃刀原理”，即“如无必要，勿增实体”，对于现象最简洁的解释往往比复杂解释更为准确。因此我认为，法老通过 Skit 中塑造一个“real hiphop之神”，以解构“夜店风”、“硬核风”和“走心风”，是对这张专辑所要传达意图的最佳诠释——“我能做的都做了，我也尝试了各种风格，那么你究竟想要什么呢？你心目中的法老又是怎样的法老呢？”

唯一脱离“real hiphop之神”故事体系的歌曲是《科幻小说》，按照某些人的说法，它是整张专辑中唯一正常的一首。其余曲目虽各具特色，有的轻松随意，有的严肃认真，但均融入了故事体系之中。唯有《科幻小说》真正描绘了法老制作这张专辑的原因以及采用这种方式设计和编排曲目的初衷，充分表达了法老的忧虑与困境。

接下来，我们将对每首曲目进行深入剖析。受限于篇幅，这里仅挑选部分我个人最喜欢的部分进行推荐。如需完整版本的逐曲解析，您可以在后台回复“法老”获取。

Track 01 - 《科幻小说》

在法老的音乐生涯中，一个有趣的规律是，除去《荆棘》Mixtape之外，他的每一部 Mixtape/EP/专辑都必定会有一首与专辑名称相同的曲目。（如《未来》对应《生于未来》、《上学威龙》对应《上学嗨》）

通常情况下，这首同名曲目为整张专辑奠定了基调。《KillA》确立了纯正硬核风格；《第六代》将态度、内容与技艺完美融合；《东海岸》讲述了法老的成长经历及态度（由于计划退役）；《独行侠》、《未来》与《上学威龙》展现了风格上的创新。

《科幻小说》这首长达五分钟的曲目分为三个部分，分别对应三个时间点（2013年、2020年、2025年，即过去、现在与未来）的法老。这一点与《科幻小说》专辑的整体架构相契合，因为整张专辑就是将所有曲目分成三个部分，并通过 Skit 进行间隔。这首同名歌曲以小见大，若能理解这首歌所表达的意义，也就能够把握整张专辑想要传达的概念。

详解：

Part 1的时间点设定在2013年10月11日，这一天恰好是法老的生日。此时的法老回首2012年（并未收到任何演出邀请函），并与2014年初结识何立的时间节点相互印证。此外，Part 1 的唱腔充满了硬核风格，与2013年的法老相符。

22秒开始的钢琴旋律片段取样自Eminem的《Lose Yourself》，而法老本人在2012年左右也曾Remix过这首英文原版歌曲。

在提及活死人乐队并写下“WALKING”单词时的铅笔摩擦声，以及随后Part 2中的风雨雷电声，致敬了Eminem的《Stan》中类似的音响效果。

四平米的录音间——呼应《End of World》中的江南摩尔四平米房间。

整整一年2012都没收到演出邀请函——同样的韵脚在《公敌》中出现过；2012年的法老跟随SFZ和Ace Blood参与活动，尚未崭露头角。

也不会因为金钱而变质——这一观点也在《Dear God》（Remix）中有所表述。

我希望我不会走上综艺节目和选秀道路——法老分别在2017年至2020年间以选手身份参加了《中国有嘻哈》和《中国新说唱》，在2019年作为观众参加《中国新说唱

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