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看了原件之后，我对《色戒》的本来看法改变了。 我本来以为是一部大规模的搞笑话题电影，结果发现其中有很多神秘的东西。

下流的正义

好故事，多么离奇的无爱之喜，也只有张爱玲的笔写。 换成大陆常规思路拍摄，一定是我方英俊帅气的男兵潜入敌军内部，很快俘获了敌军美艳女间谍(通常是某高官的女儿)的芳心。 于是女间谍弃黑协助男兵，最后男方不仅功德圆满，还陶然抱美人归——，或弃美人。

这个道理柏杨老师改写了昭君，说：“苏武办得护照，昭君办不得。因为我苏武娶夷女是赚了，你昭君出塞却是大大地赔了，好象凭空的肥水落了外人田。肥水是什么？肥水便是女人。

或者，再“崇高”一点，忍痛割爱，让那肥水行使她的使命，就像范蠵西进火坑一样。

它一定要勾勒出女性的深刻大义，忍受屈辱。 而最重要的是——和成就伟业的时候，女性一定要自杀示好。

对于将女性送入火坑的男性，没有必要殉情吧。 因为自己更重要的复兴和建国大业要等他完成。

所以《色戒》是那样奇怪的故事。

张爱玲不动声色，从不通风的幕角卷起一缕光，照亮了女人深深的忧伤。

救国的大义她是不懂的，却其实更是不屑的，王佳芝不是李安电影系列的形象，她明显是白流苏。

换成张爱玲拍，玩裕民的角色恐怕比梁润生还要下流得多——

只是李安不舍得。

革命激素分泌，阔绰的裕民激昂地念着的台词竟然是：

饮刀成一快，不负少年头——汪精卫名句。

笑得直不起腰来，李安毕竟是个坏人，不动声色地隐瞒着这么大的犯规。

翩翩美少年，才华纵横，热情无限，幼稚，细数起来，这点汪老师都是一致的。

遗憾的是，王力宏还只能展现出无可救药的幼稚，而不能展开看似赤诚的热血背后的阴霾。 这样的丑陋和软弱，是用张爱玲两万字的短篇小说写的，李安二小时的巨制大难临头。

他和他们在楼上向她挥手“王佳芝你上来啊”，响应那叫声，她站在一个没人的地方，回头一看已经是偷窃； 大家都知道算了的局面，她心里应该有什么东西，但他躲着，一退就从此天涯了。 之后，他热情地吻了一下，从“我不会让你受到伤害的”。

张爱玲好毒，游裕民好狠，李安好坏。 又毒又狠又坏的我阴沉地想。 就在这个时候，她几乎震惊了社会，说出了和易老师之间的丑事之后……

被抛弃的姑娘

《推手》里，父亲淡淡地给儿子“红卫兵来的时候，我只能保护一个。你妈妈就那样被打死了。这辈子我对不起你妈妈，我只对得起你。”

《饮食男女》年末，父亲再婚，被卖到祖先家。 美丽的房子靠在门框上，唯一眼里充满了泪水。 那是人生中最后刻上的(来自男性的)背叛和遗弃。

父亲必须保护儿子，但女儿必须抛弃。 同样的逻辑在《色戒》被完美嫁接。 王佳芝的父亲带着儿子去了英国，却把女儿抛弃在了战火纷飞的中国。

如此自信的故事移植，为王佳芝顺利增添了几个弗洛伊德化的背景。无父之女，不是弑父便是恋父，再老套不过了。

说她是为了国家大义？我嗤笑了。

张爱玲一枝笔只能写男人对欢女人没有爱，李导演怎么会有心思和实力画救亡图呢？ 只有那样平凡的饥馑遍野的一幕，李安的一幕已经轻轻滑过，抗争也不过是可有可无的背景，平淡苍白的像一个幕布，泛着倾国之恋。

王佳芝是一个被父亲抛弃的女孩，就像香港是与祖国割裂的孤岛一样，只有一无所有的人敢孤注一掷。 舞台上爆发的与其说是才能，不如说是那一刻所隐喻的寂寞。

人生如戏，戏如人生，她居然恋恋不舍不肯走下舞台，听到千万人齐声高喊“中国不能死”，多少孤女的感情也变成了澎湃的热血。

回忆中，窗外掠过华丽的街景，坐在电车上的她嘴角浮现着浅薄的笑容。 这不是爱国青年的热情，不是懂得革命酷的战士烈女吗？

李安的香港太干净了，干净得，让流血的革命也成了一场罗曼蒂克。

王佳芝的青春太贫瘠了，贫瘠得让寂寥的冲动扼住了一生的轨道。

即使到了尽头，她最后守护的也不过是回家做饭的阿姨。 柴米油盐，市井爱。 这是张爱玲最华丽最冷漠的精髓。 有多少国家，有多少山河颓废，一切，都敌不过一个女人无可救药的寂寞。

她点着绛唇，披着华裳，窈窕的身姿在细雨中摇曳，她不是桀骜的玉矫龙，亦不是独立好强的巍巍或家倩，张爱玲的笔始终只写得出小女人，哪怕是被掷进了历史巨大洪流中央。

但王佳芝继续的，仍然是李安女主角们一贯的命运，一贯被抛弃、背叛的命运。 看着那枚戒指，钻石的光总是比人心还透亮一些。 也许她被感动了，也许只是累了，但那没什么重要的。 无论是误会还是欺骗自己，她的人生都没有更多的时间。 晶莹的一瞬真心，范柳原对白流苏，也不是。

戏剧是无情的

写过一篇随笔，以为张爱玲总是写无爱之欢，熟读爱玲，其极致就在《色戒》之中。 张爱玲小说的结尾，读了一遍就要教人心寒，李安却舍不得。 y和坏心眼地笑着，这部电影是 《爱国妓女列传》 ，此语固是毒了点，倒也不差。

裕民等人去见曹老，王佳芝等人在楼下看什么，偏生看着露台上的妓女，摇着扇子要对视。 为了实现麦太太的戏，王佳戏和谁一起不好，偏生要和那花街流水的梁润生在一起。 遇到易老师，不得不再次插队演出被日本人误当成妓女拉进房间的戏。

李安的比喻用得很露骨，更是拼命拍床戏，惊世骇俗，寓意深刻。由欲望的纯然倾泄、王佳芝不可见，到在变化莫测的姿势里处处渗透着人物内心的恐惧，及至终于有了交流甚至蒙住了易老师的眼睛，象征他已放松戒备，反而陷入不能见的境地——如此种种。

李安拍摄辛苦，观众喝彩声不断，但王佳芝心中已经清晰：不过是娼妓。

她笑着对易老师说了“你叫我来这里，是想让我当你的妓女”，易老师的回答很坦率，被赞不绝口。做娼妓我比你懂。至今为止铺下的种种恐怖，站在人性的立场上充分消除的对错之分，在这一瞬间变得清晰了。 李安孜孜不倦地表达的就在这里： http://ww.Sina

安静，李安早就打定主意了。 这不是张爱玲的色戒，不再是阴森森的、彻骨的、没有爱的欢喜。 李安既不是张爱玲，也不是安东尼，每天在美国中产阶级圈子里逍遥自在的李安越来越憨厚了。 他必须把真相混入易老师的眼睛里。 否则，观众怎么受得了？

梁朝伟的眼泪，相应地在眼里停留了两次。同是天涯娼妓人，相逢相怜见真心。

两万字的小说是怎么变成这么长的电影的？ 李安像死了一样拍电影，拼命努力调和那无法忍受的阴惨，追寻叙利亚的前史，但最终只流下了几滴眼泪。

他还是站了起来，继续着“男人流泪不轻弹”的神话。 在客厅里，妻子在打牌。

如果说他爱她，我就不相信。