郭帆的妻子是谁_导演郭帆妻子简介_郭帆的父亲郭培强简历

最后一个镜头落下帷幕，还沉溺在《流浪地球2》故事结局威慑当中，并没有缓过神来，突然荧幕上搞出一行字：“谨以此片送给吴孟达老先生”。

一瞬间，仿佛有一种击到内心深处的觉得。

上一部《流浪地球》时，吴孟达老先生身体就不大好了，衣着厚重的道具服坚持不懈亲身实现了影片中全部片段，包含比较有一定难度动作场景。

这类工作责任心，是老一辈影视人对电影最深邃的喜爱，她们说不出来哪些金句名言，只是用行为来描述。

吴孟达老先生扮演的角色韩子昂，是刘明和韩朵朵俩人的法定监护人，不论是DNF时，或是重回路面，他就奋战在二人的身旁。

尽管吴孟达老先生已经走了2年多，这一行字豁然让我才意识到，实际上这一部《流浪地球2》最重要的主题风格，便是在讲陪伴。

大家常讲 “陪伴是最长情的告白”。

在第二部的故事里，地球上还没有开始漂泊，反而是末日困境来临前的一段时间，全世界团结起来一同商议应对措施。应对末日，总是会有多种多样不一样的声音。其中最为主要分两大阵营，刘慈欣三体和数字生命。

但说到底，不论是哪一派，仅仅方法上的差别，她们最后需要解决问题成效，是持续彼此之间的陪伴。

陪伴这一主题，也渗透到进到小故事案件线索里不一样的人物关系中。

在第一部时，大家只懂得刘培强在天空中，刘明地下城内，他的妈妈因病逝世了。这一段家中历史小故事，在第二部里获得了充足填补。

就像自己在宇宙中好似一颗最最亮的星星自始至终陪伴着孩子一般，在地球时，我从与妻子韩朵朵认识那一刻开始，就一直陪伴在她身旁。不论是为了能同一个既定目标参加的练习，或是困境现阶段。

在妻子生病后，刘培强也是全过程陪伴在她身边，带她看成为了末日废区的家乡上海市。这些以往开心快乐的日子，好似已是一片荒芜的家乡，始终回不了头。

可是，即便他提早预料这一结果，愿意为了将来的忧伤而放弃了得到过的幸福美好吗？

我觉得我不会的，即使太阳系行星将要失陷，地球上遭遇摧毁，即使存亡一刹，不治之症相催，刘培强自始至终陪伴在韩朵朵身畔。陪伴就是爱情的无上真知，是夫妇以爱之名的职责所属。我觉得即便是真实身份替换，刘培强是身患绝症得人，韩朵朵也能做出一样的挑选。

他们无法反转存亡，但是他们也拥有一句简单而又充满斗志承诺，“我在呢，我一直都在。”

刘培强家庭是第一部中的关键剧情线，在第二部里得到扩展出他和韩朵朵存亡不渝的爱情小细节。有间才会有佳园，从这一小家庭考虑，小故事顺着角色之间的关系案件线索扩散开。

沙溢扮演的赵志是刘培强的师傅，是第二部中澳发生的历史角色。他就像一个絮叨的父亲，在刘培强和韩朵朵的婚礼现场，他做为刘培强的家长们参加。就是他正确引导刘培强，从一个铁头娃，逐渐蜕变为展翅翱翔宇宙空间、刚毅不拔的硬汉子。

虽然应对末世来临，人类分秒必争进行拯救世界和人类每日任务。赵志在危险来临时，第一时间所感是刘培强的安全。师徒情好似父子情深，一同作战到最后一刻。

另一个新发生的人物角色，由华仔扮演的图恒宇，做为一个科学家，她看全球的形式似乎与刘培强、赵志这种士兵不一样，而和他们一致的就是他作为一个人的情绪。

图恒宇疯狂追寻数据生命技术性，就是因为他失去自己的妻子和幼小的闺女，他期盼自己女儿可用数据生命技术性持续生命，不仅是一时的保存她幼年的场景，反而是能够在数字化世界里真正意义上的死而复生。他只是一个期盼陪伴自身女儿长大的爸爸，不管以什么样的方式。

在实枪上演的大战与科学飓风相互碰撞以外，其实还有一片竞技场，一个新的全世界协同机构当中，联合政府我国意味着周喆直和它的学生们郝晓晞勤奋守护着流浪地球计划的实施。年青意味着郝晓晞始终陪伴在师傅周喆直身旁，她们拥有相同坚强的意志，想看到流浪地球计划能够顺利推进。这个不是一代人能完成的创举，而火把恰好是又这一刻逐渐结力。

经常说，咱们亚洲人的情感表达方式，一直含蓄委婉。

确实，陪伴就好像是无声的告白，以身体力行的方法表述浓厚的情绪，并不是没有话说，也不是束手无策，反而是我们可以想起最好是抒发情感的形式，便是至死不渝的陪伴。

在这里无音当中，凝聚着无穷的力量。

如同首映上，郭帆导演的妻子提到：“家人永远是大家坚强的后盾，大家在呢，一直都在。”

漫长星际之旅中，一句“一直都在”承诺，帮我们抵挡孤独与艰难。这也是一句爱的承诺，都是一句爱的箴言。

新春佳节也是我国人团圆的主要节日，在这一天，无论天南地北，都需要赶赴回家。踏上归途的步伐，是我们在推进一个家、对爱的承诺。

如同第一部中，大家带着地球一同漂泊宇宙空间，这其中不但展现了中国传统文化里的安土重迁逻辑思维。若想带着地球一起漂泊，这就需要多大智慧与勇气？将面临是多少千难万险？但我们并没有畏惧。

到第二部，在前面传故事里，更加确立提出了带上佳园考虑的情绪解释。地球上孕育出我们自己的生命，它生命问世之日逐渐，就陪伴着生命演变。当它们遭遇被毁灭的困境，我们应该和它站在一起，不可以独自一人逃跑。

回放上一部，地球上早已踏入漂泊之行很多年，一个新的定居方式已经形成了，大家知道如何在这种环境下生存下来。地面极冻与地下克苏鲁的呼唤息息相通，共同构成了一幅末日艺术美学景象。

如果世界末日并未完全来临时，这世界为了能应对疫情危机，变得更加强势。和空间自然环境艺术设计方面，大量反映的是科技感的营造，困境增强了人类智慧，高新科技得到迅猛发展。

在慢慢冷冰冰的气侯与机械设备遍布的环境里，人们依然饱含深情，以真挚的情感为迎难而上的较大驱动力。彼此的陪伴，恍若在末日黑暗里照亮的一盏夜灯。

荧幕上不管再一个新的高新科技，再辽阔的想像力，其实最关键讲的或是人的经历。在新科技包裹科幻故事中，它背景色依旧是人类的情感的温馨。我们自己的视与听能够被荧幕上的壮丽景色震撼人心，但真正打动大家灵魂深处的，是和影片情绪核心的共鸣点。

而早已过世的吴孟达老先生，都是电影中的一盏夜灯。

日新月异的电影科技，帮我们得到在荧幕上再会吴孟达老先生身影，用CG技术性短暂再生。它的生命并不是根据影片获得了持续，而是用影片成为了一种永恒不变。

他仍然仍在，在电影放映机射到荧幕的这道白光灯另一头。他一直都是在，在咱们想到他某一人物角色会心一笑的一刻。

谨以此片送给吴孟达老先生。