西村力就不当言论道歉_永远在创新的推理界无冕之王：岛田庄司

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永远在创新的推理界无冕之王：岛田庄司

在之前的栏目中，我们多次提及岛田庄司的名字。他在新本格推理的发展中扮演了奠基者的角色；当我们谈论绫辻行人的成就时，也会强调若没有岛田庄司就没有后来的馆系列；而在讨论当前最受欢迎的设定系等推理潮流时，我们仍会在一开始就提及他的名字。

尽管岛田庄司从未获得过任何推理小说奖项，但他却被广大推理爱好者尊称为“推理之神”。他的出道作品受到了前辈的质疑，早期作品甚至招致了“滚出推理界”的恶评，然而这一切反而催生了一个全新的推理小说类型，让推理小说的生命力再次蓬勃发展。如今许多知名的日本重量级推理作家都将他视为“导师”，他在事业成功之后设立了以其名字命名的奖项，但却专门针对华语推理新人。

自从出道以来，岛田庄司一直备受争议，即使现在，人们对他的作品仍有不同的看法。但是不可否认的是，还未满80岁的岛田庄司就是推理界的无冕之王，如果没有他，推理小说可能不会有今天的局面。

1948年10月12日，岛田庄司出生于日本广岛县福山市。作为战后第一代婴儿，他对童年最深刻的记忆是街上行走着因原子弹爆炸和辐射导致面貌扭曲的人。这些人给他留下了深刻的印象。

当谈到他的父亲时，岛田庄司这样描述：“我的父亲在战争期间参军，长期驻扎在广岛。有一次，他从广岛郊区前往市中心执行任务。走在半路上，他突然意识到由于前一天晚上喝醉酒，有一项工作忘记处理。如果就这样到达市里，他肯定会遭到上司的责骂。于是，他转身返回市郊。就在返回的路上，他听到一声巨大的响声，大地仿佛被撕裂了。他转头一看，一朵蘑菇云在广岛市中心升起，先是橙色，然后变成黑色，最后变为白色。后来日本人知道了这个东西叫做‘原子弹’，是由美国人投放的。如果不是那天喝醉酒，我的父亲肯定无法幸免于难，我也不可能在这个世界上出现。”

战争的阴影并未给岛田庄司留下悲伤或愤怒的情绪，甚至在21世纪初，他还选择在美国定居——这个曾经给他的家乡带来灾难的国家。他认为生命短暂且不确定，但也充满了趣味。正如江户川乱步的人生格言所说，“人生如梦，唯有梦境才是真实的”。岛田庄司将自己的兴趣和热情投入到浪漫的文艺创作中。

在小学时期，岛田庄司就已经开始尝试创作推理小说。课间休息时，他会将自己的作品大声朗读给同学们听。虽然我们无从得知那时他所写的具体内容，但我们有理由相信，即使是初稿，也必定趣味盎然，充满想象力和童真。

对于岛田庄司来说，文艺有着无法抗拒的魅力。除了写作，他还热衷于绘画。与其他大多数毕业于著名综合大学或理工学院的推理小说家不同，岛田庄司进入了武藏野美术大学学习。在一个始终推崇科学和理性的推理小说领域，他独树一帜地将艺术性的创造力注入了他的作品之中，这也成为了他日后最为鲜明的创作风格。

1976年，岛田庄司实现了他的音乐梦想，发行了一张名为《Lonely Man（孤独的人）》的唱片。不幸的是，他的音乐作品至今也只有推理迷在收藏。

毕业后，他曾从事过多种职业，如卡车司机、杂志插画家、占星师等。他的职业生涯跨越了许多领域，似乎稳定的长期工作并非他的追求，他渴望新鲜的体验。

发行唱片三年后，岛田庄司重新拾起了儿时的兴趣，开始了推理小说的创作。

从一开始，岛田庄司的创作之路就与众不同。一般来说，推理小说作家的出道作品都是“模仿之作”，因为推理小说流派繁多，每个流派都有自己的一套标准和忠实读者群体，而几乎每一位推理小说作家都有对他们产生深远影响的前辈作家。通过模仿前辈的作品，无论是在技术层面上、市场上还是情感表达上，无疑都是最直接有效的方法。例如，阿加莎·克里斯蒂在其出道作品《斯泰尔斯庄园奇案》中，无论是波洛的调查方法还是小说的情节布局，都明显受到了她最喜欢的福尔摩斯系列小说的影响。江户川乱步的出道作品《两分铜币》虽然在日本推理史上具有划时代的意义，成为本土化的短篇推理作品，但整个故事都是对爱伦·坡的《金甲虫》的致敬。

然而岛田庄司并非如此。在日本推理小说领域，有两个主要的创作方向。一个是横沟正史式的日式探案小说，融合了古典推理的魅力和日本的文化特色。另一个是以松本清张为代表的“社会派”，在20世纪70至80年代，几乎所有日本读者都在关注“社会派”推理小说。然而，岛田庄司并不愿意追随这两个方向，他没有更高的野心，只是将目光转向了推理小说的源头——爱伦·坡的《莫格街凶杀案》。

岛田庄司认为，《莫格街凶杀案》之所以具有持久的魅力，是因为爱伦·坡巧妙地运用了那个时代最先进的科学技术和理论知识，搭配严谨的逻辑推理，再加上哥特式的恐怖悬疑情节，这就是推理小说真正的经典魅力。然而，随着时间的推移，科技在进步，而推理小说却没有遵循这一传统，将重点转移到了其他方面。要想复兴本格推理，就不能写出“社会派”或者模仿横沟正史那个时代的风格，而应该像爱伦·坡那样，不断创新本格推理小说。

“19世纪的新成果在《莫格街凶杀案》中得以体现，而20世纪末的推理小说，毫无疑问应该反映出21世纪的世界。”

于是，在1979年，岛田庄司创作了《占星术杀人魔法》，并在次年参加了江户川乱步奖的评选。

在第一个十年中，岛田庄司为推理小说世界带来了全新的气息。《占星术杀人魔法》的异想天开的情节和令人意想不到的结局让人们惊叹不已。同时，他在书中塑造了一个与众不同的侦探形象——占星师御手洗洁。这个名字来源于岛田庄司儿时的经历，“庄司”在日语中有“打扫”的意思，而“洁”则意味着“干净”，两者结合起来，御手洗洁的意思就是“打扫厕所”。

这个设定源于岛田庄司的个人经历。他小时候经常被同学们叫去做卫生。占星师这个职业的选择除了与故事情节有关外，也反映了岛田庄司的个人经历。除了唱歌、写作和绘画，他还曾做过占星师和卡车司机，但显然卡车司机的职业并不适合解决涉及占星术的连环杀人案件。

在年逾三十之际，岛田庄司将自己年轻时代的浪漫情怀和全部自我倾注到了这本书中。

在介绍东野圭吾的那个栏目中，我们曾提到江户川乱步奖每年大约有两三百部新人作品参赛，竞争激烈无比，即使是东野圭吾也为获奖出道制定了一个五年的计划。

然而，《占星术杀人魔法》给当时的评审委员会带来了困难。如果仅从诡计的角度来看待这部作品，无疑是具有革命性的，即使放在近两百年推理小说历史中也是独一无二的。然而，评审员们对这类作品似乎准备不足。前两年的江户川乱步奖分别授予了栗本薰的《我们的时代》和高柳芳夫的《来自布拉格的小丑》，这两部作品都深受当时社会派的影响，偏向于宏大主题和高度文学化。在这方面，《占星术杀人魔法》并无优势。

评审委员之一的土屋隆夫直言：“我真的没有能力评价这部作品，尽管我认为它将会改变日本推理小说的格局。”最终，那一年的江户川乱步奖颁发给了井泽元彦的《猿丸幻视行》。

然而，岛田庄司对推理小说的独特见解和实践在某个角落悄然播下了种子，而无论是属于岛田庄司还是属于推理小说本身的炽热夏季，才刚刚开始。

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