90岁的游本昌还在学习表演琢磨表演_“90后”演员游本昌：一滴水，融入大海才永不干涸

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“90后”演员游本昌：一滴水，融入大海才永不干涸

标题：“融入海洋的水滴永不停歇”(足音)

近期热门电视剧《繁花》中的"爷叔"角色，使90岁的游本昌再度受到广泛关注。一个广为流传的场景是：爷叔凝视着身着正装的阿宝，短暂的时间里，他先是惊讶，接着是震撼，最终转变为宽慰。一个眼神，充分揭示了爷叔的性格，同时也勾勒出游本昌的艺术历程。

作为中国国家话剧院的演员，游本昌表示：“表演专业重塑了我的命运和生活轨迹。”他是新中国培养的第一批青年演员之一。1984年，他在中央电视台春节联欢晚会上的哑剧小品《淋浴》让人难以忘怀。年过半百，他在《济公》剧中塑造的"济公"形象成为80后、90后的童年记忆。到了七旬之年，他出售房产制作了话剧《最后之胜利》，并在其中担当主演……即便已至九旬，他依然致力于研究演技。

表演的魅力和持久力源自何处？演员如何保持艺术初心和创作激情？带着这些问题，我们来到了游老的家中进行访谈。

“硬里子”演员，即使扮演配角也能成就经典

走进客厅，一幅题字“以文艺化导人心”吸引了我们的注意，这也是游本昌的人生信条。他认为，演员应赋予角色独特的力量，这是他通过持续学习和舞台实践领悟的道理。

游本昌出生于1933年，1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系深造，接受了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练。1956年，刚成立的中央实验话剧院因他在毕业大戏《一路平安》中的杰出表现，选中他成为首批演员。

每个演员都渴望担任主角，但在北京这个人才辈出的地方，游本昌并未立即崭露头角，反而学到了作为专业演员的“第一堂课”。回首过往，他感慨：“自我认知是演员的基本素质。”

游本昌热爱京剧，京剧行话中，配角被称为“里子演员”。优秀的配角同样具有艺术魅力，甚至赢得“硬里子”的美誉。自认为条件平平的游本昌，找到了自己的艺术追求——做一名“硬里子”。

他在人物塑造上投入大量精力。在话剧《大雷雨》中，他扮演无台词的老农奴，为了演绎好这个角色，他阅读了19本书，了解了老农奴的生活习性和心理逻辑，从而确定了表演方法。公演后，有人评论：“这是一个经典的配角！”

八十多岁时扮演爷叔，他与年轻人一样熬夜，深夜练习上海方言台词，每场戏都能为导演提供多个备选方案，反复排练。他的女儿游思涵为此深深忧虑。

游本昌分享了一段往事。1987年在新加坡演出时，他不慎摔倒，脚部严重骨折，但他第二天仍坚持上台。他提到，盖叫天在《狮子楼》中折断右腿，却以“金鸡独立”的姿态坚持到谢幕，这种“戏比天大”的精神深深影响了他。

他珍视批评的声音，那些帮助他发现自身问题、提升演技的合作伙伴令他铭记在心。“我在孙维世导演的作品中从未扮演过主角，但她理解并支持我的创新，为我的表演打下了基础。”游本昌说道。

在排演话剧《一仆二主》时，他对仆人角色的诠释与原版不同。“‘仆人’代表了当时劳动人民的形象，不胖不瘦、不高不矮才具普遍性。”凭借该剧中的仆人角色，游本昌在1980年获得了中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖。

“年轻人问我如何成为一名好演员？首先要做一个好人，然后才可能成为好演员。”游本昌慢慢地说，“做好人成为好演员还需要解决一系列专业问题，这不是一件容易的事。”

深厚的文化底蕴决定角色的深度

中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍认为，游本昌塑造的爷叔形象带有独特的“气场”，展现了他捕捉角色的能力和在舞台上长时间磨炼角色的经验。宋宝珍指出：“演员将对人物的理解内化为内心的形象，再外化为角色。”人物的质感由此显现。

当我们询问游老饰演爷叔的角色是否有实际依据时，他沉思片刻：“爷叔这个角色融合了我五岁以后在上海的经历，贯穿了我八十多年的人生、学习和对历史的认知。”

角色的“深度”源于演员对人、事、历史、时代的理解，而这些理解力根植于演员自身的文化积累和艺术态度。回顾游本昌塑造的一系列角色，确实验证了这一点。

人们常说，“济公”是游本昌饰演了一系列配角后的第80个角色。然而，同一时期其他艺术形式中出现了多个“济公”，为何只有他的版本深入人心？

游本昌的创作理念是“取其精华，去其糟粕”。他认为，济公这个角色受限于封建社会的时代背景，需要去除旧有的局限性，注入现代的真善美，以实现创新性的转化和发展。小说中描述济公用手抓馒头，手指留下五个黑印记，店主嫌弃脏便让他离开。“这是蹭吃蹭喝。”游本昌提议增加一个镜头：济公吃完馒头后又扔下铜钱。店主惊叹：“哎哟，这位和尚……”这样的改动既符合济公的性格，又体现了现代价值观，可谓巧妙。

对于当前一些程式化的表演，观众颇多微词，游本昌认为，优秀的演员“不怕重复，常演常新”，而打破模式的关键在于“心中有数”。他还谈到了另一位“老师”梅兰芳。“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一。舞台上，一匹马鞭象征千军万马，一张桌子、两把椅子变幻无穷，中国戏曲美学追求写意和空灵，那是一种有限制的自由、有规则的自由，其韵味需要用心体会。我们的戏剧表演也应该从心出发。”游本昌如是说。

十几年前，游本昌在他的微博账户上写道，他要做“活跃在舞台和银幕上的老朋友”。如今，作为一名“90后”，他依旧在学习表演，钻研表演，“活到老，学到老，乐到老”。

是什么让他乐此不疲，不知疲倦？游本昌回答：“一滴水融入大海，才能永不干涸。”

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