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1.
要求是写游记,七言律诗,最好能有叠韵的运用。
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李益是中唐前期著名的诗人，诸多诗体中，李益最擅长的七言绝句。
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3.
记者看到在一个名为“藏头诗在线”的应用中,有“五言绝句”和“七言律诗”两种类型,隐藏方式则分为诗“藏头、藏中、藏尾”。
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4.
那时十分重视学诗作对,要教给学生作五言诗和七言诗及律诗、对对子等,学有关声韵的知识,使学生懂得平仄。
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5.
众人七言八语,皆有忿忿不平之心。
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6.
十里长街走马隔花见秋千，九重回廊擦肩又寻而不见，八声甘州浅唱宜珠玉山野，意动提笔赋长句七言。照墨
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7.
赵立波的发言好像获得了部分人的肯定,大家也七言八语小声的议论起来。
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8.
本文在对四言、五言、七言诗体形成与音乐的关系以及隋唐燕乐歌辞发展的宏观观照中，得出词体确立是诗乐离合嬗变发展的产物。
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9.
首先要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言句、六言句或七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。
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10.
比如,在五言绝句中,停顿在每行第二个音节后;而七言绝句,每行则有两个停顿。
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11.
头一种用两个七言句:古池冷落一片寂,忽闻青蛙跳水声。
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12.
一方小院，二间瓦房。三秋节时，雁阵四五行。六六大顺，七言八语，我们诚心共祝九九重阳。祝朋友们快乐永远，身体健康。
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13.
五言古体诗,七言古体诗,五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗。
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14.
所作不限于五律,多五七言古,题材大于“四灵”.
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15.
本文从意境美和音律美这两个方面入手，考察了七言绝句的艺术特征在唐代的发展、演变历程。
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16.
五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别,前已详言之矣。
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锣鼓敲，烟火耀，张灯结彩迎元宵；舞狮子，踩高跷，眉开眼笑凑热闹；耍龙灯，猜字谜，七言八语来逗趣；迎紫姑，走百病，祛病延年笑盈盈。元宵好！
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18.
一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。
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19.
这块石碑上画的是几株竹子,同时又用竹叶拼成汉字,构成一首七言诗,真是别出心裁,独具一格。
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20.
一旁围观的人见那中年贵妇犹豫着,七言八语的建议着。
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21.
几位元帅好奇心胜,七言八语:“郎元帅,既然‘阴沉木’这么尊贵,你能不能把它搬来.
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22.
七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
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23.
这些简单的七言句,写尽了湖光烟晴,农乡春晓,活脱脱是一幅幅清丽旖旎的柳三变、姜白石词境。
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24.
一根红线穿两边，二人喜结连理枝，三世姻缘天注定，四季相伴两相爱，五六亲朋来祝贺，七言八语送吉祥，幸福久久永相随，十分真诚送祝福，愿你新婚快乐，百年好合！
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25.
其诗歌艺术上富有激情，采用了寓言和象征手法，七言诗句式灵活多变，诗味浓烈。
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26.
其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。
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27.
56万元的孙中山1912年作行书七言句。
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从语言形式上来看，以四言韵语为主，兼有少量六言或七言。
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人们七言八语的谈论着,纷纷议论着武灵的结果!“不知天高地厚的臭小子!这次就让你见识下什么叫差距!”。
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春日偶见、下雨有感、重阳寄怀,五言绝句、七言律诗,读韦秀孟的诗作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋诗风的婉约意境里。
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31.
因为人们的七言八语,楚凡早就睁开了双眼,看了看坐在自己旁边的马天元,竟然熟睡得像是死猪一样,楚凡心中暗骂了一声。
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还有“烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯”,另外还有一些三言句,五言句和七言句夹杂在一起,但诗中还是有一些整句。
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33.
经女真文字专家乌拉熙春破译,此处岩画为距今900年前女真人用墨笔书写于岩壁上的一首七言绝句。
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五言、七言,词组、成语、唐诗、宋词,这些得自于他平素文化积淀和知识积累的语句和段落,尽呈斑斓之美,可见他语言和知识的功底。
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35.
七歪八扭，七拉八扯，七言八语，七嘴八舌，七上八下，七长八短，七横八竖，终于七拼八凑写了一条短信，经过“七”湾八拐来到你的身边：七一快乐！
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七言律诗自萌芽至成熟，经历了一个漫长的发展阶段。
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如谐音“官上加官”的湘绣精品《冠上加冠》、清代吴建三的楷书七言对联、行书四条屏,民国刘雨岑的设色花鸟等。
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午后,赋一首应制七言十二韵排律,应制才艺文字若干篇;晚上挑灯攻读《资治通鉴》、《史记》、《前后汉书》、《新旧唐书》等前朝史书。
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在发展过程中，其叙事体制由原来的七言叙事体为主变为模仿戏曲表演的代言体为主，至清代，弹词成为一种新兴的俗文学。
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陆柒默默的走出人群,任由这帮人的七言八语,默默的走在官道上,朝黑滩戈壁走去。
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41.
这次书法展览上展出了他的一副草写七言诗.
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花言巧语不会说，甜言蜜语不在行，豪言壮语不可说，胡言乱语不能说，七言八语说不清，千言万语难表达，其实三言两语也就一句话：嫁给我吧！
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赫蕊埃特在郭达德夫人家那些朋友的七言八语中,更是不幸.
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我母亲想要学着写点什么,我父亲又循序渐进,耐心教她旧体诗的词牌和韵律,什么叫五言、七言,五律、七律;什么叫渔歌子,鹧鸪天、忆秦娥。
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45.
一只瑞兔到家园，两颊红润喜拜年；三阳开泰金光闪，四邻和谐笑开颜；五谷丰登农家乐，六弦琵琶谱新篇；七言诗句送吉祥，八喜临门祝康安！祝兔年大吉！
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一声问候送二老，三餐无忧身体好，四目相对甜如蜜，五福临门常进宝，六畜兴旺家和睦，七言八语乐淘淘，久久好运常相伴，十分如意无烦恼，百事可乐最愉快，千言万言总逍遥。祝父母身。
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47.
其中《李氏族谱序》正文为500字,落款为“赐进士及第直阁学士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑阳月吉旦”;《西平王谱诗》为七言律诗。
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48.
上联：一心祝福两次三番祝你四季发财五福临门。下联：六神有主七言八语愿你九九安康十分幸福。横批：新春愉快！除夕快乐，合家欢乐！
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一缕清风作温情，两目期盼风雨停，三秋迫近驱大暑，四季如春沐心平。五谷丰登喻业兴，六畜兴旺作财涌，七言八语唯祝福，久久远远幸福中。发个短信再祝福：大暑无暑乐融融。
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50.
满人的字辈一般由吉利的单字组成,或四言或五言或七言,缀连起来,琅琅上口,组成代表一定含义、体现一定价值观、或对子孙寄与殷切期望的诗句。
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51.
七言绝句白居易后宫词泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
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52.
那说话人将木板敲了几下，说道：这首七言诗，说的是兵火过后，原来的家家户户，都变成了断墙残瓦的破败之地。
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当下洞府里乱了分寸,纷纷乱嚷,七言八语,有附和的,有劝解的,有说听子况示下的,有说现定夺的好,闹得乱麻一团。
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却是一首借美人香草以言志的七言绝句,字面上非常工整,只是意境方面显得略微愁苦了些,与当前的气氛格格不入。
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四言、五言、七言,词组、成语、唐诗、宋词,这些得自于他平素文化积淀和知识积累的语句和段落,尽呈斑斓之美,可见他语言和知识的功底。
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七言绝句受到民歌的启发，写得明快清新，富有生活气息和地方色彩。
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陈明博带着几个小弟离开了学校后来到了常去的台球厅,可是几个小弟纷纷觉着陈少丢了面子,都在旁边七言八语的出谋划策。
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又一个学期开学了,我们开始学写五言律诗和七言律诗,这下更有难度了。
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七言句尾三字的平仄,不可形成“三平”或“三仄”。
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七月七日七夕到，鹊桥来会定终生；七言七语七祝愿，情人情话情意浓；花前花下花常在，温情柔情爱多情；想你念你喜欢你，祝你快乐一辈子！
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五言、七言诗体形成与音乐的关系以及隋唐燕乐歌辞发展的宏观观照中，得出词体确立是诗乐离合嬗变发展的产物。
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三是曹丕深受两汉杂言影响，在探索中创作出七言诗歌。
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众多修士七言八语的开始惊叹议论,这些人有些人懂得炼丹之道,有些则完全是门外汉,但是那微弱的天象却都是看在眼中。
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就题画诗而言,体裁更多,除古体、五七言近体外,还有许多六言题画诗,这是前代所未见的,如黄庭坚的《题郑防画夹》,就是一首六言绝句。
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65.
七言八语的传进船舱,就这时,整个应召女郎号,全身一震,旋转骤然停止。
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闲来吟得七言句,无聊细品一壶茶。
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陈三立的七言古体诗具有独特的审美特质，并非人们常说的散原诗歌的萧索凄寂，而是多有酣畅崛健的风格。
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白居易读了老子后作七言律诗：吉凶祸福有来由，但要深知不要忧；只见火光烧润屋，不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求；虽异匏瓜谁不食？大都食足早宜休。白居易
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唐代以后，五言诗和七言诗成为主要的诗体，四言诗趋于消亡。
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文学史研究者一般都视句句韵变隔句韵为中古七言体式转型的标志，本文进一步探讨了七古在杂言诗催化之下由句句韵变为隔句韵的背景和原因。
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锣鼓敲，烟火耀，张灯结彩迎元宵；舞狮子，踩高跷，眉开眼笑凑热闹；耍龙灯，猜字谜，七言八语来逗趣；迎紫姑，走百病，祛病延年笑盈盈。元宵快乐！
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72.
萧观音读后也觉喜欢,不觉其中之诈,便于纸尾复书过去创作的七言绝句《怀古诗》。
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此幅七言对联苍劲有力,赫然刻在南海天都巍峨堡垒之左右两侧,顿显城门气势非凡。
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七言绝句是唐代诗歌中最具代表性的体裁之一。
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七言律诗是由以杜审言、沈期等人为代表的一个文学家群体完成的。七言律诗在“盛唐诸公”的手里得到初步发展。
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胡勤反复地琢磨临别时董萍萍送给他的一首《叹荷藕》七言诗:“老蓬落籽塘中莲,见天小荷相识难;水上叶盘大携小,泥中藕枝根缠缠”。
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腹诵七言八句,和血和泪,监视甚严,未留底稿,然刻骨铭心,终生不忘。
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七言诗字数比五言、四言多，一句可以表达比较复杂、完整的意思，声调更加舒缓、悠长。
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这是贺知章写的一首咏柳的七言绝句。
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下雨有感、重阳寄怀,五言绝句、七言律诗,读韦秀孟的诗作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋诗风的婉约意境里。
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据了解,吴华杰是该校经济与商务外语学院学生,颇喜欢研究、创作五言绝句和七言律诗等古诗词。
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他的诗多写江湖田园风光，七言绝句尤其新颖、优美，富有生活情趣。
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李维桢的诗歌各种体裁兼备，尤其擅长七言，其七言古诗、七言律诗、七言绝句均较好地体现了他的才情与学识。