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1.
研磨到非晶态的粉末由于元素达到原子尺度混合，大大缩短了扩散距离，不仅易于发生固态相变，而且烧结体尺寸稳定性好。
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2.
围绕粉未烧结体锻造变形的特点，讨论了粉末锻造模具设计的若干问题，并对一些粉末锻造模具进行了分析。
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3.
陈独秀作书,结体开张,线条生辣,章法极具作者固有的旷荡不羁之个性。
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4.
作品都带有颜真卿的风格,但在字的结体上横笔极细且向上欹斜取势,断笔与连笔,在楷书笔法是一种创新,形成独特的风格。
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5.
字体行笔峭劲秀丽,自然流畅,笔画较瘦劲,结体较开张。
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6.
外在表现为点划跳跃,游丝牵带或笔断意连,在结体上以欹为正,轻重相宜;行笔飘逸、苍劲,顿挫兼有;章法上打破单字之间的界线,使线条形成新的组合。
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7.
在细胞中，特异性的解旋酶蛋白质复合体决定着该连结体的形成与稳定。
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8.
柳体的“点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧”。
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9.
有些连笔字像游丝行空几近行书,用笔源于此,结体笔势又取于彼,融多家之长,成了“瘦金体”。
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10.
启爷说,楷书的架构结体上一个字的重点不应在方格的中心点上,而在稍左上方的位置,这样符合黄金分割。
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11.
此件行书的用笔结体,明显受到王铎的影响,以纵长方形结构的字体为之,每一个字的横笔是由左下往右上挑的,竖笔往外刻。
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12.
点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧。
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13.
本文中铸带氢爆后得到的球磨粉主要是多晶体，认为影响了取向度，使其烧结体的磁性能较低。
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14.
其书法植根于传统,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。
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15.
书法老师在给我讲书事结体的方法。
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16.
自然,隶书的笔法是和隶书的结体分不开的,线条的长短、粗细、斜曲,笔画的穿插、呼应、疏密,都是和字的自然结体不可分的。
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17.
费阳于艺术涉猎广泛,他的隶书清劲潇洒,结体自由。
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18.
从沈先生行草见诗魂,是通过行笔中的应势随变,通过结体与布局中的跌宕起伏、舒徐驰骤、疏密离合,体现诗韵的节奏美、诗意的流动美、诗境的空间美。
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19.
其楷书清健遒劲,结体严谨,笔法精妙,笔力挺拔,世称“柳体”。
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20.
她的书法各体皆备,一笔娟秀端凝的小楷,结体沉熟,骨力深蕴,尤为世人所重,被誉为“当代小楷第一人”。
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21.
结体遒媚,用笔醇古,存风骨於肥厚之内,所以黄庭坚称他的字“肥而不剩肉,如世间美女,丰肌而神气清秀者”,可见唐代敦厚向宋代清劲发展的意态。
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22.
柳,小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简,结体朴茂。
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23.
讨论土体的再团结变形规律，提出再固结体积压缩系数的确定方法。
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24.
“其书风碑帖融合,气格旷达,无论结体与线条,均不主故常,不加修饰而一任自然。
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25.
大文豪苏轼书的陶渊明《归去来兮辞》,意态丰腴、结体稳秘、横轻纵重,书法的潇洒奔逸、豪迈不羁与文章的隐逸高蹈、委运乘化相得益彰。
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26.
透过汉字形体可以窥测到蕴涵其中的飞扬灵动的古老的汉文化信息。汉字构形具有意象的直观示意性、构件结体的整体化合性、字形结构组合的辩证性。
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27.
他的字结体是听其自然,不受拘束,运笔如行云流水,天趣盎然,是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露,决不是有意为之。
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28.
本发明涉及一种适用于生产烧结体的金属粉末混合物。
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29.
结体随意而不失法度,极具艺术感染力。
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30.
笔画的长短大小,力度的往收藏露,结体的正欹朽生,行气的笔断意连,布局的破立相宜,笔墨的浓淡枯湿,犹如跳动的音乐音符。
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31.
他的字结体重心低下,用笔含蓄储势,出神入化.
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32.
王献之作书先承其父,后师张芝,行笔流畅舒展,结体妍美自然。
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33.
建立了越江隧道、冻结体及周边土体相互影响的有限元计算模型。
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34.
大楷取法颜、柳,小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简,结体朴茂。
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35.
字体结体宽博而气势恢弘,骨力遒劲而气概凛然。
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36.
要想写好篆书,首先要对篆书作为一种古代书体的创构理念有深刻的理解,对篆籀之美有深入的认知,又要能够娴熟地驾驭笔墨,让书写与篆书的结体相得益彰。
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这件作品整体风格属空灵秀润型,用笔沉着稳健,线条折挫屈曲、动中寓静、气韵生动、节奏有序,结体端庄而爽朗。
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书法结体坚挺刚劲、浑厚秀拔,洁净疏朗中具古朴之感。