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作者:张文曦
编辑:谭山山
配图来源:《洛丽塔》
新晋女子组合ILLIT的出道曲《Magnetic》MV中,五位身着粉白服饰的女孩在昏暗旅馆走廊疾驰,聚在一起做出似哭泣的表情,伴随着独角兽元素和白袜,近期引发了有关恋童、幼态化和性暗示的争议。
诚然,韩国女子团体的MV和舞台表演常有凸显女性身体曲线的性感动作。然而,ILLIT团队平均年龄仅18岁,最年轻的外园彩羽才16岁,因此,《Magnetic》MV中对少女幼态的过分描绘令人感到不适。
韩国造星产业的流水线模式往往倾向于将少女性化,这部MV的导演并非始作俑者。
若剥离滤镜,现实中的《洛丽塔》是否仍具浪漫色彩?
“我一遍遍地看着她。我全心全意,一生挚爱的就是她,如同确信死亡一样确信……她苍白、世俗、丰满,孕育着别人的骨肉。可我爱她……她可以褪色,可以凋谢,无论怎样都行。只要我看她一眼,万千柔情即刻涌现心头……”
这段表白在任何爱情故事中都可能代表深情,但如果出自一位恋童癖成年男子对12岁少女的倾述,这份爱意便因性别、年龄和社会地位的不平等而变得扭曲。
这段话出自作家纳博科夫的争议作品《洛丽塔》。主角亨伯特将对过去恋人的痴迷转移到9至14岁的少女身上,甚至为了接近“洛丽塔”与其母结婚。
1997年的电影《洛丽塔》中,白袜、连衣裙、蝴蝶结成了性化少女的象征。这些作品里的少女常常带有纯真的性欲,观者普遍持男性视角。
日本的“媚宅番”动画以性化少女为卖点,经常塑造迎合宅男的角色,设置无关紧要的暴露情节。
电影如《这个杀手不太冷》、《银娇》、《可怜的东西》也存在美化“恋童”的问题。
在《这个杀手不太冷》的经典场景中,玛蒂尔达提出做里昂的情人,遭到拒绝。但这是导演吕克·贝松为回应恋童争议而剪辑的版本。早期版本和特别版DVD中,有玛蒂尔达坐在床边,里昂醒来的情节。
吕克·贝松解释这部电影:“这是关于两个孩子的故事,一个女孩和一个男孩。他们内心都是12岁,都感到孤独,深深地爱着彼此。”
如果剥离艺术滤镜,只关注人物本身和现实故事,还会觉得浪漫吗?
观众无法揣测男性角色内心是否真是12岁,他们看到的是成年人与未成年人之间的巨大生活经验差异。恋童癖的骚扰也让扮演玛蒂尔达的娜塔莉·波特曼深受困扰。
是爱情,还是侵犯?
除儿童性化,像《Magnetic》MV这样的作品还美化了侵犯行为。长期以来,男性主导的创作者和翻译者对某些经典作品中的侵犯行为视而不见,读者也默认了这种方式。
将“恋童”或侵犯描绘得浪漫,本身就是一种文艺场域中的权力操纵。
在纳博科夫的书中,“洛丽塔”是亨伯特对少女的昵称,她的真实名字是桃乐丝·海兹。全书以亨伯特的视角展开,是他欲望的投射。所以,读者无法得知桃乐丝的真实想法,甚至亨伯特所谓的桃乐丝的“诱惑”也是他的一面之词。
只有单一视角的故事难以揭示话语权对叙事的影响。
电影《最后的决斗》采用多角度叙述,呈现了一起14世纪的强奸案。玛格丽特指控骑士贾克·勒·格里强奸,三人的描述各不相同。
在贾克眼中,玛格丽特初次相遇就对他示好。玛格丽特的友善在他看来是好感,拒绝则是欲拒还迎。他对强奸的辩护是激情和“神的意志”。
而在玛格丽特看来,她从未喜欢过贾克,强暴是侵犯,而丈夫希望通过决斗证明真相,实则为维护自己的男性尊严,洗刷妻子可能被侮辱的耻辱。
侵犯被男性自我感动的爱意包装成梦幻般的爱情。
真实的女性经历是什么样的?
林奕含以痛彻心扉的文字揭示了李国华给她造成的深渊。文字不再掩饰权力,而是传递痛苦——痛苦就是痛苦,不会因任何人的自我感动或华丽辞藻而改变。
电视剧《她和她的她》展现了真实的女性体验。拍摄性侵场景时,镜头聚焦在施暴者而非受害者,让观众代入受害者,感受恐惧和伤害。
相反,《满江红》、《第二十条》等作品强调受害者的受害过程,展示女性因侵犯产生的性耻感,试图塑造纯洁的形象,实质上仍是将女性置于公众审视之中,满足男性观众的喜好。
据报道,韩国Crea Studio计划制作一档15岁以下女团选拔节目《Under15》,在全球70多个国家挑选13至15岁的青少年参赛。
娱乐业对被观看者的年龄限制一次次被打破,短视频平台上将女友拍成儿童或宠物的视频点击量激增。我们嘲讽世界是个“草台班子”时,别忘了那些隐蔽角落里,针对儿童和女性的伤害仍在继续,这种伤害可能隐藏在甜蜜的糖果或漂亮的服装背后,诱导她们踏入粉色泡泡的陷阱。
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