《日暮》是一部2020上映的匈牙利历史悬疑电影，又名《日落红尘》，由导演拉斯洛·奈迈施执导，演员尤莉·贾卡比、弗拉德·伊凡诺夫、伊夫林·多布斯主演，剧情讲述在1913年匈牙利的布达佩斯，一名在孤儿院长大的女子爱丽丝希望回到已故双亲多年前开设的女帽店工作，虽然遭到现今经营者拒绝，但却在无意间得知自己还有一名未曾谋面的哥哥，倔将的爱丽丝开始在城里四处探问，展开寻找亲人下落和自身过往的旅程。
看似遥远的世界其实都近在眼前
面对大时代不断向前滚动的巨轮，小人物应该抱持着怎样的态度?尽管跟快速变迁的大环境相比我们的存在是这么微不足道，就算费尽心力可能也无法对周遭情况造成任何影响或改变，但即便如此，深陷茫然与迷惘之中的我们是否还有办法朝着自己所希望达成的目标去尝试或努力?电影《日暮》完美塑造出一个暴风雨前看似风平浪静，但远方躁动的乌云却早已不断逼近的氛围，华丽梦幻却也充满着罪恶与黑暗。
《日暮》电影评价好看吗?
在2015年生涯首部长片《索尔之子》就拿下奥斯卡最佳外语片的匈牙利导演拉斯洛·奈迈施，再度推出入围2018威尼斯影展主竞赛，并代表匈牙利角逐2019奥斯卡的新作《日暮》，把故事舞台背景从二战时期的纳粹集中营转移到导演的故乡，这个在一战前夕成为奥匈帝国核心城市的匈牙利首都布达佩斯，透过角色在人来人往市集与人烟稀少的街里巷弄间走动，探索这个既陌生却又带有熟悉感的环境过程，细腻描绘出当时布达佩斯的人文与历史面貌。
延续《索尔之子》的摄影风格，导演在《日暮》也采用以手持方式紧黏角色后颈跟拍的浅焦长镜头，或者锁定着人物细微面部表情的拍摄方法，不仅为观众营造出带有强烈真实感、宛如置身当地的沉浸式观影体验，也透过时而清晰时而模糊的背景画面，配合主角爱丽丝对任何事物都感到疑惑的心理状态，让我们产生一股对后续未知故事情节与人物身世背景的好奇。这种角色与观众都不断尝试拨开迷雾的过程，就是《日暮》整部电影最迷人之处。
《日暮》电影游荡四处的角色
在两岁时因父母火灾过世便离开布达佩斯的爱丽丝，如今回到这个世界上唯一还跟自己有连接的女帽店寻求归属，但不像《索尔之子》的索尔有着希望能帮无名男孩安葬的明确动机，《日暮》主角爱丽丝原本单纯探寻兄长身份的旅程，也在前个问题还没找到答案，其他谜团就随之而来的处境而越觉迷失仿徨，使她就像个遍寻不着方向的游魂，深陷于当时奥匈帝国辉煌景象背后的社会黑暗之中。
爱丽丝从掌管女帽店的布里尔口中听闻哥哥犯下暗杀伯爵的案件，想找出他是怎样的人物，到踏入城市边缘角落的地下社会，遇见马车夫贾斯巴、多次警告她要离开的卡尔曼，并见证伯爵夫人宅邸的反叛攻击行动，内心也随着这些日子的所见所闻而衍生许多疑问。到底《日暮》片中出场的这些角色之间有着怎样的关联?布里尔华丽的女帽店里隐藏着什么秘密?以莱特为首的无政府组织其真正目标与背后动机又是为何?《日暮》虽然直到最后也没有做出相当明确的解释，但也正是如此，才更值得我们自行去思考与联想探究。
《日暮》电影剧情的主题
就如主角爱丽丝在片中见证了许多关键事件的案发过程，但她却是个对任何事都感到一头雾水的局外人，《日暮》延续《索尔之子》微观且具压迫性的图像呈现手法，为的就是只让我们看见带有巨大信息量的故事之中一个小角落，而这都成功跳脱了先前许多历史类型电影会使观众以预先得知最终结果的上帝视角来看待整个剧情的叙事，让我们能真正融入片中角色与场景，真实体会当时战事正在酝酿，奥匈帝国仿佛随时都可能瓦解的不稳定时代氛围。
也正是如此，导演继《索尔之子》之后再次为观众打造沉浸式的感官体验，使《日暮》在整个故事充满许多疑问与未解之谜，进而指引观众透过跟以往不同的方式或角度来看待这部电影的情况下，我们不仿先抛下对于剧情进展的理解，把自己想象成跟爱丽丝一样，脑中没有后世历史学家对于一次世界大战前因后果的研究，思考一位1913年匈牙利的人民，身处于一个强大帝国逐渐陨落崩塌、走向“日暮”的时代背景之下，将会有怎样的想法与感触?
《日暮》电影的历史背景
我们现在都知道一次大战的引火线为奥匈帝国皇储被刺杀的“萨拉热窝事件”，但奥匈帝国作为由“奥地利帝国”和“匈牙利王国”所组成的“二元君主国”，对匈牙利人而言，他们就像是只看到结果而不知背后来由的《日暮》主角爱丽丝，还没来得及搞清楚状况，就因为德国想侵略欧洲的野心与奥地利皇储被刺杀而连带卷入战火，被迫跟整个欧洲为敌对抗，客观上来看这又是何其无辜?
到头来我们才会发现，《日暮》片中角色阵营其实都是一战前夕的匈牙利写照，翻修店面来招待皇储夫妇的女帽店、爱丽丝哥哥所领导的地下组织分别为匈牙利王国里的亲奥派与独立派，而主角爱丽丝这个走到哪都如入无人之境，让人怀疑她是否真正存在的角色则是匈牙利人民的象征，因此她在片中从陷入两派之间抉择，相继遭遇双方的拉拢与剥削，到最后脱下华丽的女帽，带领群众掀起一场革命，确实也为《日暮》增加了一个相当有趣的观点。
《日暮》电影结局反映的现实
当然历史终究无法改变，匈牙利最终还是跟随着奥匈帝国在战争里陷入末日般的火海，不过在《日暮》片尾下着雨的壕沟里，整部电影里都带着观众观看布达佩斯在末世前各个社会角落的爱丽丝，这次则抬起头把双眼望向了镜头，这是否也代表着我们现今世界其实也是100年之后的另一个布达佩斯?表面繁荣的背后同样藏有着许多可能带来一触即发的灾难或毁灭的危险因子?这都值得我们进一步深入思考。
《日暮》影评结论
整体而言，尽管目前看来许多影评和观众都认为《日暮》不及导演前作《索尔之子》，不过就我个人而言，或许本片确实较为沉闷且难以入口，但也不可否认扣除电影优秀的摄影与美学呈现，《日暮》确实也让我看见观赏电影除了能否理解剧情之外，还有将自己沉浸于导演塑造出来世界里头，通过对周遭环境与其中象征隐喻的观察来发觉电影核心主题的另一种可能，这样的观影体验确实相当有意思。
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