《庭外》在类型剧的基础上独辟蹊径，勇敢在短剧方向试水，大胆使用了 AB 单元剧的结构模式，令人耳目一新。然而，比起暑期档势头猛烈的头部热剧，似乎有点小透明。
开播 28 天之后，总共 20 集的悬疑剧《庭外》终于迎来了大结局。
这部采用「挤牙膏式」更新法——每周只放两集的悬疑短剧，能在一众神仙打架的暑期档里脱颖而出，并取得豆瓣开分 7.7 的成绩，位列国产悬疑剧 2022 最高，实属不易。
《庭外》不囿于既往范式，在类型剧的基础上独辟蹊径，大胆使用了 AB 单元剧的结构模式，勇敢在短剧方向试水，令人耳目一新。然而，热度却与口碑有不小差距，比起暑期档势头猛烈的头部热剧，似乎有点小透明。
围绕《庭外》的内容、排播、宣发等，我们能看到四个明显的创新，同时也有一些不太能理解的操作。
1. AB 剧模式
《庭外》最大的创新，是采用了 AB 单元剧的布局模式。放弃传统的多案件刑侦剧，将二十集的短剧分割成前六集的《盲区》和后十四集的《落水者》，且独立讲述故事。
两个单元剧各有侧重点。《盲区》是传统悬疑剧，故事集中发生在十六小时内，节奏快，反转多，抓人眼球。《落水者》倾向于律政悬疑，主要案件的比重不大，两大律所的斗争成为主体，有大量文戏，人物关系更复杂，信息量更庞大。
按时间顺序，《落水者》的故事发生在《盲区》之前。也许是为了更快抓住观众，剪辑没有按照时间顺序，不惜以小范围的剧情割裂为代价，将体量小、节奏快、反转多的《盲区》放在了《落水者》之前。
事实证明，《盲区》确实先声夺人。六集剧情全程高能，开播便收获大波好评，引发热烈讨论，众多媒体猜测《庭外》将成为国产悬疑剧的又一爆款。
相对传统的多案件悬疑剧，AB 单元剧的最大特点是灵活性强。
多案件悬疑剧大多要求主角团不变，办案地点不变，剧情风格不变。例如故事总是围绕着相同的一波人，办案地点始终是同一个警察局、同一座城市。
AB 单元剧更有宏观概念，可以是发生在同一个「宇宙」里的不同故事，人物、地点、剧情风格都可以有更大变化。例如，《盲区》中的主角是法官鲁南，《落水者》则以律师乔绍廷为主角，给了观众不同切面来认识「津港宇宙」。
此外，当 AB 单元剧在内容上发生联结的时候，会给观众带来极大满足感。尤其是两个主角在彼此的单元剧中客串，仿佛两个世界被打通，充分发挥了「宇宙联动」的优势。
2. 悬疑 + 律政组合
从《落水者》的故事开始，《庭外》转向了律政方向，令人耳目一新。
悬疑剧这一传统门类一直保持较高热度，拥有广泛受众。但一个门类想永久保持活力，必须不断创新。
笼统看，悬疑剧有两个创新方向，一个是内容，一个是形式。在内容创新方面，主要是围绕案件深挖，从多案件到单案件，例如《隐秘的角落》《沉默的真相》，全剧只讲一个故事，刻画了更深入人心的人物形象。
在形式创新方面，《庭外》中「悬疑 + 律政」的结合十分具有开创性。通过不同领域的内容融合，拓宽了传统类型剧的题材广度。此外，该剧尽可能展现了真实的律政生态，打破了观众对律师、法官群体的刻板印象，充分满足了大众好奇心。编剧指纹的律师背景，给这部剧大大增色，降低了悬浮感。
3. 节奏紧凑的悬疑短剧
告别二倍速，全神贯注捕捉每分每秒，是观看《庭外》过程中最大的体验。尤其是《盲区》，仅用六集，就讲述了一个节奏紧凑、完成度极高的故事，十分具有英美悬疑短剧的风范。
在短视频冲击下，大体量、慢节奏电视剧逐渐式微，如何发挥长视频优势，降低观众追剧门槛，是长视频创作者亟需面对的问题。
欧美剧中有非常多剧情紧凑、短小精悍的电视剧，通常只有六七集体量，在国内拥有大批拥泵。但是不同的文化始终隔着一层膜，本土化的剧情才能更深入人心，因此行业一直呼唤着本土短剧的发展。
仅有六集的《庭外 · 盲区》好评如潮，吸引了大量观众，或许证明了短剧集的魅力。制片人王平也在访谈中多次提到，制作《庭外》之初，就是为了打造一个本土化的悬疑短剧，给观众带来不一样的观剧体验。
4. 系列化 IP
《白夜追凶》《庭外》《重生之门》共享了同一世界观，由同一编剧指纹执笔，打造了一个「津港宇宙」。系列化 IP 的优点在于世界观拥有长久生命力，拥有极强的用户粘性，给创作者更大的发挥空间。
宇宙化的世界观在国外十分常见，以超级英雄系列最出名。在国内，采用宇宙化世界观的作品较少，究其根本，是内容制作能力不够突出。系列化 IP 的战线长，投入高，很有可能一条路走到黑，赔到血本无归，大家不敢轻易涉足。
系列化 IP 是最强调编剧的一个领域，没有优质的剧情内容，宇宙化的世界观就易于塌陷，甚至自毁前作。「津港宇宙」之所以能打造，首先在于编剧指纹持续不断地创作优质作品。在此基础上，制作方给了足够多的信任和自主性，提供了平台，才创造了这一带有强烈编剧色彩的系列化 IP。
以上是《庭外》令人眼前一亮的创新之处。在《庭外》播出期间，也有一些令人不解的操作方式。
1. 排播制度与衔接点的割裂
《庭外》热度不高，最大的锅应该由排播制度来背。
对会员来说，通过首更连播，可以一口气看完《盲区》的全部内容，但到了《落水者》，更新速度放缓，改为周四周五各两集。
《落水者》的信息量更大，光是开场，就抛出了落水案、拆迁案、抢劫案、性骚扰案、基金案，围绕着津港两个律所间的明争暗斗。然而，囿于缓慢的排片进度，很多观众表示已经忘了之前的剧情。
再者，两个单元剧使用了不同的导演，产生了不同的叙事风格。《盲区》是动作主导，观众跟着主角的行动走。《落水者》是文戏主导，观众跟着主角团的思考走。二者不仅叙事逻辑不同，节奏也有很大差异。
这些导致《盲区》和《落水者》在衔接处有些割裂。而《庭外》的排播，正是在这个关键衔接点放缓，给这部剧带来了沉重的打击。
能够想到的是，排片长短影响营收表现，如果太快放完全部剧集，不利于热度发酵，也不利于平台营收。但反过来，排片周期太长，在观众耐心越来越缺失的大环境下，很容易造成用户流失。
除了之前提到的高信息量与排播的矛盾，《庭外》热度后劲不足，还在于《落水者》在剧情排布上的不足，给观剧人为制造了高门槛。尤其是故事前期内容庞杂，没有做到条分缕析。
另外，高信息量应该辅之以快节奏，但《落水者》的节奏有些拖沓，具体在于人物缺乏行动，仅仅铺陈了大片的人物对话，导致原本的高信息量反而变成了缺点。
同时，《庭外》播出的后半段，营销没能跟上。《落水者》中出现了多个名场面，非常适合剪辑。但短视频平台几乎找不到精彩片段，更谈不上二创。微博热搜也极少见到《庭外》，知名度没打出来，只是小范围自嗨。
《庭外》对女性观众群体的忽视，也导致其难以复制《白夜追凶》的火爆。悬疑剧拥有大量女观众，《庭外》一度被贴上「主打男性题材」的标签，这个定位是非常不合适的。
其实，女性观众易于对情感关系感兴趣，不止限定在恋爱。《白夜追凶》中关宏峰和关宏宇的互动引起了大批女观众喜爱。《庭外》同样有非常多优秀的情感关系，例如乔绍廷、薛东、章政之间的兄弟情，乔绍廷和唐初的爱情，乔绍廷和鲁南的惺惺相惜，这些都能作为吸引女性群众的切入点。
《庭外》在配音方面有很大失误。
首先，所选配音演员与角色十分「不贴脸」，一张口就让人觉得出戏，这个在《盲区》尤为明显。
其次，部分演员使用了配音，部分演员不使用配音，并且区别十分明显，以至于普通观众都能听出不同。两相对比，配音部分更加出戏，观感十分割裂。
配音也许不会让观众对该剧产生决定性印象，但是整体精益求精的《庭外》在配音方面犯下这样的错误，也让人感到违和和不解。
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