歌手有国籍音乐无国界_评论丨没必要借“歌手”打对立牌

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评论丨没必要借“歌手”打对立牌

有些人倾向于将此类娱乐话题提升至不恰当的高度，过度放大音乐竞赛中的国家元素，将其描绘成具有地缘政治博弈色彩的“争夺战”。这种理解不仅是误读，而且显得乏味无聊。

《歌手2024》在四年后的回归引起了轰动，这档采用直播形式重启的音乐综艺因其参赛歌手间的鲜明对比，被众多网友视为捍卫华语乐坛的“战役”，诸如“助力那英召集人马”、“韩红正式请战”等话题纷纷登上热搜榜。

图片源自@湖南卫视歌手

不得不承认，“中断四年，重归依然擅长制造热点”的《歌手2024》深谙流量密码。其推出的全开麦、未经修音、一次性完成（one take）的直播“真唱挑战”玩法，本身就打破了传统的游戏规则。七位歌手在未经过任何修音的状态下展现出的真实水平，让人产生了“外籍歌手压倒华语乐坛”的直观感受，进一步增强了话题的讨论度。

尽管歌手有各自的国籍，但音乐本身并无界限。几位中外歌手在未修音直播的情况下同台竞技，最终排名前两位的却是外籍歌手。这一结果很难不让人们产生各种解读。网友在线“点将”、歌手结队“请战”，启动了一系列竞演衍生内容，也算是以“娱乐回应娱乐”的网络共创方式助力了节目的热度扩散。

在这个过程中，不论是网民以“华语乐坛不容失败”为由开玩笑，还是从那些未使用修音设备的中外歌手之间实力差距看出的问题，都是相当自然的现象。然而，必须警惕的是，有人将这类娱乐话题提升到不应有的高度，过分强调音乐比赛中的国别因素，并借此渲染出一种带有地缘政治竞争色彩的“争夺”，这样的做法既是误解，又是无趣。

在网络空间里，许多人因为那英成为了“全村的希望”，纷纷玩起了“六旬老太镇守国门”、“决战长沙”之类的梗，更有不少人站在那英的角度，帮她在各地寻找“援军”。

现今，随着“拽酷萌”成为后喻文化的主流审美并在网上占据一席之地，创造并玩弄梗已成为新一代网民的独特爱好。自带娱乐属性的《歌手2024》自然成为了玩梗爱好者们的创作素材库，类似“原先以为是挑战那英季，看完才知道是那英奇遇记”的戏谑评价也为观众带来了欢笑，同时也为节目增添了亮点。

在明星光环、流量效应、IP积淀以及修音技术共同催生出许多华语歌手唱功虚高泡沫，使得一些歌手沉迷于“全靠百万修音师支撑”的流量温室无法自拔的当下，《歌手2024》节目中呈现的歌手真唱状态下的实力差异，确实给华语歌手带来了诸多启示：切勿将反复录制的录音棚作品当作“完美现场”，也不应将后期修复的技术手段误认为“震撼唱功”。拥有实力的歌手在真唱面前表现出稳定发挥，这才是值得所有歌手借鉴之处。

应当指出，上场的外籍歌手并不一定能代表所有外籍歌手的整体水平，同样，参与节目的华语歌手也无法代表整个华语歌坛的实力。他们所能代表的只有自身。常言道，真金不怕火炼，真唱功亦不怕全程真声。那些具备实力的歌手展现出稳健的表现，的确值得同行学习。

在这个意义上，玩梗或是反思都自有其合理性，但没有必要由此去夸大音乐以外的含义。《歌手2024》是一个音乐交流互鉴的平台，既然定位为音乐综艺，首要任务便是让音乐回归音乐的本质。音乐正是跨越分歧、推动交流的最大公约数，一旦在“竞技”之外衍生出对立情绪，无疑是对于跨文化交流价值的曲解。

音乐的魅力恰恰在于它可以打破壁垒、促进沟通，即便采用了竞赛模式，“比拼”的目标也应该是促使歌手相互学习、突破自我。就像节目组声明所强调的：“享受音乐、结识知己、保持沟通、拥抱世界”才是初心，“胜出，仅仅是歌手的一段旅程。迎接，才是音乐的目标。”

说到底，这只是一档综艺节目罢了，过于拔高其意义，则脱离了本质。

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