#庆余年收视率#5集收视第一！央视力挺却口碑翻车，《庆余年2》还能成剧王吗？

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5集收视第一！央视力挺却口碑翻车，《庆余年2》还能成剧王吗？

《庆余年2》于2019年末推出的《庆余年》一直被认为是近年来最具影响力的古装剧之一。主演阵容包括张若昀、李沁、宋轶、辛芷蕾等诸多中青年一线演员，而配角阵营更是集结了陈道明、吴刚、于荣光、刘桦、高曙光、袁泉等众多实力派艺人。

该剧的热播并非偶然现象，它既不是那种庄重深沉的历史正剧，也不属于披着古装外衣的爱情偶像剧，更非讲述宫廷权力斗争的传统权谋剧。从类型角度看，《庆余年》是一部难以简单定义的作品，融合了武侠、科幻、穿越、喜剧、权谋、政治、人文等多种元素。

尽管故事背景架空，人物身着古装，但主角却带有现代人的思维方式，时不时使用一些网络热词，剧本中还有许多古今交融的独特设定，这让该剧在播出之初便给观众带来了全新的追剧体验。

该电视剧改编自作家猫腻的同名小说，被誉为网络文学的经典之作。猫腻的小说并非单纯的男性向爽文，原著不仅创新思维独特，且在热血题材下融入了文艺青年式的深度思考，将其转化为影视剧实属不易。

第一季的成功归功于编剧王倦，他的代表作如《舞乐传奇》、《木府风云》及《大宋少年志》等均以其轻松明快的叙述节奏、悬念重重的剧情翻转和生动立体的角色塑造而闻名。王倦对《庆余年》的改编既保留了原著的精神内涵和风格，也加入了一些令人印象深刻的新创情节和扩展剧情，尤其是他对角色赋予的那种"可爱至死"的魅力，受到了观众的一致好评。

例如，原著中近乎打酱油角色的滕子荆，在电视剧的拓展演绎下，人物性格得以丰富展现，以至于他在第一季末尾的牺牲场景成为了剧集前期的一个情感高潮。

进入《庆余年2》，主创团队基本沿用了原班人马（虽有演员更换角色），幸运的是，编剧、导演及主要演员保持不变，这也保证了第二季能够保持与第一季一致的艺术风格。

虽然前五集依然保持了原有的画面基调和味道，但也暴露出一些问题。对初期几集的总体评价呈现出口碑两极分化，风格颠覆、人物设定崩塌、喜剧成分增加以及叙事节奏稍显拖沓等问题。

《庆余年》第一季讲述了主角范闲穿越到虚构的古代国度庆国，成为财政大臣范建的私生子，其母亲在其幼年时期遭害。因其神秘身世，婴儿时期的范闲便遭到仇家追杀，成年后更屡次卷入庆国内廷的阴谋斗争。

第一季结束时，范闲从北齐归来，却不料遭遇二皇子指派的刺客围攻，对方以费介、范思辙和滕家孤儿的安危胁迫范闲屈服，双方矛盾激化。危急时刻，范闲身边的朋友言冰云从背后刺出致命一击，使得范闲的生死成为悬念。

而在第二季中，剧组对包含言冰云刺杀范闲这一场景在内的部分戏份进行了重拍。第一季扮演言冰云的肖战引发了诸多争议，第二季则由吴幸键接替出演，然而这位新演员在台词演绎和表演上并未有多大提升，念台词时常表现出偶像剧般的僵硬表情。

剧情发展上，《庆余年2》的开头几集大部分内容是编剧的原创扩充。观众能预想到主角肯定未死，关键在于如何死而复生并利用“假死”巧妙摆脱困境。首播的前五集大致构成了一个章节，描绘了范闲破解困局的过程。

首先揭示了范闲如何“假死”。借助于与监查院三处事先取得的一些特殊装备，包括一把软剑和藏于腰间的血包带，通过精心设计的机关，在众目睽睽之下被下属刺杀。接着，言冰云假意协助二皇子的手下，当面焚烧范闲的尸体，但实际上，王启年早已在柴火堆下挖掘了地道，帮助范闲秘密逃出生天。

随后的问题在于，范闲“假死”后如何“破局”？在此过程中，范闲带着王启年伪装身份潜回京都，着手调查费介、范思辙及滕家孤儿的下落，确保他们安全无虞，以此解除二皇子的威胁。范闲潜回京都后因不便公开露面，暂住于王启年家中，并开始暗中追踪滕家孤儿的线索，最终发现一家新开业的名为“抱月楼”的青楼可能与其有关。

在调查“抱月楼”的过程中，范闲意外发现其背后涉及人口贩卖，深入调查后本欲揭露背后的老板身份，却发现老板竟是自己的弟弟范思辙，而且他也被他人利用。与此同时，二皇子依然是范闲最强劲的对手，即便范闲假死的消息在京都引起了轩然大波，但他坚信范闲绝不会轻易死去，故设下“抱月楼迷局”诱使范闲自投罗网。

第三集中，菜农老金头的经历让范闲深刻感受到了世态炎凉、人命如草芥。但这段情节并非一般意义上的爽剧打脸桥段，而是着重烘托主角情绪、加强故事冲突的高潮，类似于第一季中滕子荆为救范闲而死，促使主角在道德精神层面有所觉醒。

范闲如何应对并化解“抱月楼迷局”是前四集的剧情高潮，仍然是编剧王倦擅长的剧情反转设计，由忠诚的部下王启年策划了一场“反间计”。先是假装投降二皇子，随后暗中向敌对阵营的太子泄露情报，以此达到驱虎吞狼、鹬蚌相争的效果。最终，范闲借太子之力瓦解了二皇子的阴谋，成功救出了滕家孤儿，并确保了范思辙和费介的安全，由此在与二皇子的斗争中反败为胜。

总的来看，范闲破解困局的主线叙述尚算精彩，但问题在于风格的转变。相比于第一季，《庆余年2》虽然整体上延续了热血沙雕爽剧的风格，但为了增强喜剧效果和爽感，编导在风格上做了一定程度的调整和转变。

原著基调偏向黑暗，可以概括为一个悲剧且残忍的弑父故事。但从电视剧第一季开始，便尝试运用喜剧元素来平衡权谋斗争的部分。第二季中，轻喜剧桥段显著增多，如开场增加了关于“拖延五年更新”的自我调侃，对应观众等待剧集更新的焦虑心情；二皇子不信范闲已死，手下范无病展示一包骨灰给他辨认，结果却令人哭笑不得；更有甚者，原本沉默寡言的高手范无病在《庆余年2》中多了一层黑色幽默的喜感设定，比如他痴迷读书，甚至计划参加科举考试。

剧中最具代表性的一场冲突发生在“抱月楼”，二皇子、太子和范闲之间的阴谋博弈本应正经严肃，但编导却选择采用“正剧喜剧化”的拍摄手法，让各方在似乎不以为意却又心机颇深的状态下互相斗嘴，似乎意图颠覆传统权谋剧的风格。

然而，这种改编策略难免引起争议，当前观众对此评价不一。个人虽欣赏此类“反套路”的情节设计，但身为原著粉丝，必须承认这样的改编使得剧集逐渐偏离原著，并由于喜剧元素的增加，减弱了情节的紧张刺激感和悬疑气氛。

从前几集来看，编导花费大量时间创造喜剧笑点，但某些笑点显得过于刻意，例如京都因范闲“死讯”而兴起的“范闲模仿秀”、王启年的惧内设定、范思辙的财迷性格等桥段，这些情节只是为了搞笑而设置，反而起到了适得其反的效果，破坏了剧情的整体协调性。

此外，这类改编也导致了一些角色人设的崩溃，比如两位皇子的形象彻底变身为“喜剧角色”，与第一部中的阴险腹黑形象截然不同。再加上编导在叙事风格上的急转弯，使得观众感受到第二季与第一季情节之间明显的断裂感。

再提编剧原创的另一重要剧情点——范闲回京都后面临的另一难题是如何化解“假死欺君”的罪名。毕竟，当范闲的死讯刚传回京都时，他的“父亲团”们表现出极度悲痛震惊的情绪。

老戏骨高曙光对范闲去世后的悲伤表演非常动人，而吴刚饰演的陈萍萍虽然是个专业的“特务头子”，但他与范闲如同亲父子般深厚的情感溢于言表，得知消息后第一时间便是集结力量准备复仇。剧中有一个细腻之处，陈萍萍跟随情绪失控的范建进宫拜见庆帝，范建要求陈萍萍为儿子偿命，而陈萍萍只是摸了摸轮椅扶手，低声说出一句狠话：“欠他性命的人，我都要带走！”

此场景巧妙地展现了陈萍萍对范闲的深情厚谊，但了解原著的读者会立刻意识到，陈萍萍触摸轮椅扶手的动作实际上意味着他已做好不惜一切代价复仇的心理准备。然而

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