吴彦姝不过生日忘记年龄_吴彦姝 一个84岁女演员的生命细节

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吴彦姝 一个84岁女演员的生命细节

当然，岁月的话题在我们的对话中自然出现。自山西省话剧院退休后，一段时期内，她的主要生活内容便是照顾年迈的双亲以及生病的伴侣，然而随着时间推移，他们都相继离开了她。我们曾询问她，如今的生活里，除了工作和亲人，是否还有朋友陪伴？她淡定地回应：“我以前的朋友大多数都已经去世了。”

在八十多年的生命历程中，有很多故事她并未提及，反而更愿意分享那些充满乐观和坚韧的经历。岁月沉淀下的往事，在她所扮演的角色中得以展现。

那一天荣获影后的夜晚令人心潮澎湃。走完红毯后，经纪人告诉我，外婆，你最好准备一下获奖感言，万一得奖了呢。我连连摇头，觉得不可能。她说至少准备一下，否则你会在台上紧张。我轻描淡写地说，如果真的得了奖，那就道声感谢吧。但实际上并没有过多准备。

当宣布我获奖的那一刻，我顿时紧张起来，犹如金光洒落在我的头上。坐在旁边的奚美娟并未获奖，这让我感到十分难过，因为我们共同演绎的那部作品凝聚了两人的心血与默契。于是，我拉起她一同走向前台，她一直陪送到前方。当她准备离开时，刘晓庆走下台阶前来迎接我。我本能地扶了扶晓庆，却发现她满眼泪光，这让我瞬间分心，以至于忘记了原本想要说的话。我看着她流泪，赶忙帮她擦拭泪水，并对她说，我看过您的许多精彩演出，她也回道，同样看过我不少戏。

那一刻，站在麦克风前，我却不知该说什么，只举起奖杯向所有人表示感谢。随后，我意识到如果没有奚美娟的卓越贡献，我无法取得如此佳绩。演员之间的相互成就，才是造就此成果的关键。

凭借在《妈妈！》中的出色表现，我荣获了北京国际电影节天坛奖最佳女主角。其实导演杨荔钠很早之前就找到我，这个角色深深打动了我，因为它关注老年人的生活及阿尔茨海默病患者群体，而且这位母亲的形象深具爱心与坚韧。最初由于个人原因未能参演，后来得知奚美娟将出演女儿一角，于是我决定加入剧组。

此前我和奚美娟老师有过一次短暂的合作，但在剧中交流并不多，我饰演她的师母。她是我的偶像之一，直到2015年我投身影视剧表演之前，我一直通过观看她的作品来学习，对她无比敬仰。

在《妈妈！》这部电影中，奚美娟饰演的母亲形象饱满且立体，她是故事的核心人物，尤其在剧情转折之处展现出强大的韧性。影片中的她起初是个疑病症患者，总是抱怨这儿痛那儿不舒服，仿佛即将走到生命尽头。然而在得知女儿身患重病之后，她迅速振作起来，积极锻炼并照顾女儿。

我印象深刻的场景之一是奚美娟讲述自己对父亲满怀愧疚的那幕戏，她的演绎堪称教科书级别的经典，特别是对于那段台词的处理和整体情感呈现都十分到位。此外，她演绎罹患阿尔茨海默病的情节以及我朗读女儿留下的空白信件的场景，令人感慨万分。她的渐行渐忘之痛，与生命的终结截然不同，那是一种突如其来的断裂，而她所承受的是缓慢消逝的痛苦，这令我在读那封空白信时感动不已。

在《妈妈！》中，我和奚美娟携手诠释了一对母女的故事。

如今，我的行程安排满满当当，宣传活动结束后，我需要尽快休息，并准备好应对各类问题。毕竟上了年纪，讲话不能磕磕绊绊，还容易遗忘。对于这次采访，我也做了充分的准备，红色字体的回答是由我女儿输入的，我们在视频通话中讨论我的观点是否恰当，由她帮我录入文字并发过来。我希望我的回答能够令你们满意，并且不会给剧组带来任何负面影响。

早些年，我与女儿和外孙住在一起，但由于外孙上学和我工作繁忙，加上女儿专注于剧本创作，彼此间容易产生干扰。有时我想关心她饮食，却打扰到她的创作思路；有时我在准备角色时，她却又提出一起外出用餐，导致我无法集中精力。我们两人的相处模式看似轻松愉快，实际上很容易造成创作上的困扰。

因此，随着她剧本创作的增多，我们决定分开居住，她在外租房。虽然不住在一起，但我们仍常通过视频聊天，相约品茶、喝咖啡、看电影，各自在独立的空间里化解小摩擦。相聚时，我们都谈论愉快的事情，没有争吵，大家都过得非常开心。同时，各自拥有独立的空间有利于创作，比如她打电话邀请我出游，我会告诉她我正忙着准备什么。反之，我也会告知她我暂时不便接听电话。

在我首次来到北京的时候，与女儿和外孙同住一处。那时，我严格管教女儿，因为我的母亲曾经教导我走路、坐着、吃饭等行为举止的标准，所以我看到女儿做得不够规范，也会加以纠正。她对此颇为反感，觉得我管得太宽，何必那么较真。我解释说，等到她长大了就会明白其中的道理。但现在，我认为我们都已经是成年人，应当自己去面对挫折与困难，因为无论是家庭还是工作，成长的路上总免不了碰壁。绝对不应出于爱护而去束缚子女的成长道路，因为你自己对未来和子女的规划都无法确定，何谈指导？让他们自己去探索世界，认识自我，经历人生。

今年三月底，我远赴大理拍摄，直至七月结束。我的生活秉持随遇而安的态度，并没有规定每天几点必须做什么。早晨醒来饥饿时，我会先做饭吃，稍事休息后再看新闻、做健身操。如果不饿，便会先做操，包括平板支撑、燕式飞翔、踢腿等一系列动作，尽管家中空间不大，也能腾挪出来。

其余时间则根据剧组安排行事，演员的日程本就不规律，可能晚上八点才开工拍夜戏，或者户外拍摄还得依赖天气条件。收工回家后，我首先要卸妆，然后准备次日的戏份，抓紧时间休息。我并无特殊的娱乐项目，只是尽力确保每日的工作完成得尽善尽美。若有台词未熟或演绎不到位的情况，我会坚持练习，直至自己满意为止，这样才能保证第二天的拍摄顺利进行。对于长篇幅的台词，需要巧妙处理才能将情感准确传递给对手，同时也要接收对方给予的感受。若在表演时仍在纠结词句，则无法给对手留下深刻的印象。

过去的表演训练注重逻辑重音、潜台词、内心独白等元素的充分展示，只有把这些做到位，表演才称得上成功。在话剧中，演员必须不戴麦克风，台词要能让最后一排的观众都听得清清楚楚。为此，我们都需要锻炼嗓音，让每个字之间保持一定的间隔，以确保传得更远。因此，话剧与影视作品的区别在于，影视表演更倾向于日常生活的自然表达，语速相对较快，如舞台台词中的“你来干什么呀”，换成影视对白可能变成“啊，你来了，干什么来了”。

我观察到当代年轻演员的语速普遍较快，但仍能清晰地传达意涵，观众也欣然接受。现在的观众更倾向于快节奏的内容消费，甚至使用倍速播放功能。因此，我不断向年轻一代学习，调整自己的语速，同时保留应有的强调和合理的潜台词表达。

作为一个演员，观察力成为了我的专业习惯。例如，看到一对男女，我会判断他们之间的关系，留意他们的亲密举动，并记录在脑海中，以便日后塑造角色时借鉴。在大理时，我发现游客们无论太阳多么强烈都会打着遮阳伞，穿着鲜艳的衣服，行走于沙溪的鹅卵石路上。拍照时，她们还会从包里取出一双高跟鞋更换上，这些生活细节都成为了我创作角色的宝贵素材。

对我们而言，岁月就如同一场积淀。

《妈妈！》剧照

回忆起我的童年时光，首个洋娃娃是由父亲带回的，那双会转动的眼睛，躺下时闭眼，站立时睁眼。我和母亲一起为它编织毛衣，制作小裙子。我幼时的那只娃娃早已破损不堪，后来也为女儿购买了许多娃娃玩具，如今我们拥有一批新的娃娃。其中我们最喜欢的名叫“开心”，这个名字是女儿起的，因其大嘴的模样看起来格外欢乐。女儿会给“开心”配音，模仿得惟妙惟肖，相比之下，我显得逊色许多。

我们家中有几个布娃娃，“开心”始终备受宠爱。我和女儿会轮流给它们编写故事，赋予它们各自的台词，就像在进行一次迷你戏剧表演，乐趣无穷。

吴彦姝与她的布娃娃合影

平日里，我与女儿和外孙保持着最为密切的联系。大多数昔日的朋友因年岁已高先后离世，有些比我年轻的同事虽健在，但他们依然留在山西，久而久之，联系也就逐渐减少，目前主要交往的大多是合作过剧组的同行好友。

外孙在我身边长大，后来跟随父母搬走。为了方便与他沟通，我学习掌握了智能手机的操作。对于我们这一辈人而言，学习汉语拼音颇具挑战，尤其是旧式的拼音体系并非字母形式。为此，我特意购置了一张汉语拼音挂图，挂在客厅与厨房之间，进出时随时复习，最终掌握了拼音并在手机上得以运用。只要持之以恒地学习，便会逐渐熟练掌握。

如今女性对待岁月的心态与

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