哪吒2是什么起点爽文_2024，国漫的又一个“千禧年”

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2024，国漫的又一个“千禧年”

### 东亚三国的动漫割据战

从受到美法动画片的启蒙伊始，日本动画已有超过一百年的历史，造就了手冢治虫、宫崎骏、鸟山明、庵野秀明、今敏等一众大师。十九世纪二十年代，日本动画迅速发展，北山映画制作所成为早期重要动画制作人的摇篮。关东大地震后，日本电影工业转移至京都，开启了黄金时代。此外，当时的日本政府规定学校放映的电影中至少要有一部动画片，以动画来代替枯燥的教材，寓教于乐。多方因素刺激了日本动画工业的快速发展。

AI作图 by娱乐资本论

随后四十年间，日本动画不可避免地受到大环境影响，被迫停滞。直到1956年东映动画株式会社成立，日本动画才迎来了大爆发时代，确定了行业的艺术风格和大致制作流程。《铁臂阿童木》《蒙面超人》等作品持续出现，八十年代前后，《银河铁道999》《哆啦A梦》《犬夜叉》《高达》系列更是为动画行业续上了热度，奠定了日本动画在行业的头部地位。

相较之下，韩国的动漫产业从二十世纪开始真正崛起，在2020年前后实现了从“寄生兽”走向“造物主”的转变。早期韩漫如《浪漫满屋》《宫》《未生》，到如今的《超异能者》《梨泰院Class》《我爱你》，往往隐身于剧集、电影背后，借助外力反哺自身。然而，直到《我独自升级》出现，这一局面才有所改变。这部主打“升级流爽文”的男性向漫画，上线两年收入1.7亿元，其所在的app Piccoma在2023年日本地区流水超过1000亿日元，位居日本手机APP榜首。改编动画登上 IMDb 受欢迎电视剧top 100，漫改游消息发布后一周全球预约人数突破500万。

女性向内容上，韩漫套路大致分为两种：一边是重生、恶女、养娃三条线路并行，用精致画风、复仇文学、女尊买股吸引受众；另一边则是被嘲讽的耽美内容，专攻耽美的网站bomtoon在韩泰多次开启快闪活动，B站上的注册教程播放量近十万。今年1月，韩国文体部宣布计划将漫画、网络漫画产业规模提升至4兆韩元（约合人民币215亿元），出口规模达到2.5亿美元。

中国动漫有着辉煌的过去。1922年，万氏兄弟制作的《舒振东华文打字机》开启了中国动画的历史。然而，国内动漫市场经历了起起落落，探索期后断档长达三十年，国内市场被日漫冲击。好不容易因《宝莲灯》《西游记》兴起的市场，又在2005年前后陷入沉寂。10年后网络动漫热度再起，但高开低走，未能抓住黄金十年。如今，国漫市场不乏《时光代理人》《雾山五行》《一人之下》等优质作品，但真正称得上“现象级”的作品却少之又少。《镖人》动画化也未能冲破市场，影响力远逊于漫画。

国漫的当下，有困惑、有无奈。面对激烈的竞争，国漫内部的矛盾从未消失。一个微弱的声音在表达着对3D化的抗拒和不满——“国漫苦3D久矣”。然而，3D动画以低成本、高效率、稳定产出霸占市场，培养了观众的新习惯。《熊出没》的成功证明了好的内容不依赖表现形式，而在于故事和内容本身。

2D动画面临着资金、人力、效率的老大难问题。动画行业的人才缺失早已不是秘密，漫长的培养周期、拮据的生活引力、其他行业的成长、高薪等因素，加上年轻人工作流动频繁的大势，难免让梦想落地。路行动画负责人刘敏认为2D动画是个“慢产业”，培养一个普通原画师最少需要三年，按传统日式流程甚至需要五年。她强调：“未来，我们的人才流出一定多于流入。”

三维辅助技术在国外和国内都很普遍，尤其在人员流动相对偏高、基本功训练不足的情况下，“三维帮我们补足了很多缺失”。2003年起，刘敏就开始用3D做辅助，典型案例是2011年上映的《魁拔》。其中部分人物做了三维建模，避免了走形、转变不顺畅等问题，场景搭建及镜头运动也有3D辅助，丰富了作品层次。

人才和技术相对固定，控制其他变量成为适应行业发展的选择。王琦的团队从“全操”转向“阶段性”，根据作品需求适时调整人员配置。精简的意义不仅在于提高效率，更在于抓住主动性。王琦在新电影项目《虞美人》的前期创作中，通过看片会收集反馈，优化内容线，减少了反复修改的时间。

对于国漫而言，“逃避”不可耻且有用。AI、国风是2D国漫的前路吗？2024年或许是动画行业的重要年份。开年《大雨》上映引发了一场国内动画人的支持。关于AI的应用，有人避如蛇蝎，有人争相实验，有人趁机换血，有人两耳不闻窗外事。AI在实际应用层面上效果并不明显，但在灵感获取上有帮助。输入关键词快速补充不同图，虽然质量不一定高，但总有创作者没有注意到的好点子。

AI对前期专业人员的冲击力和影响力并不大，短时间内完全替代不太可能。另一个现实问题是，被质疑了十几年的“日漫风”在国漫仍然常见。无数人喊着“开启原创，走出代工”的口号，却无法阻止无锡作为“日本动画的耶路撒冷”继续生长。做出《一人之下》第三季的大火鸟文化，仍然出现在《电锯人》的制作名单中。

行业人迷茫至今的问题是，国内2D动画如何才能做出差异化？“国风确实是个大趋势。”洛阳、开封、苏杭等古韵城市旅游风渐起，汉服爆改成爆款内容，《繁花》《逃出大英博物馆》热映，都印证了当下国风的审美趋势。当下的受众越来越强烈的民族自豪感和中式审美广泛影响不同行业。

刘敏团队正在制作一部国风二维动画电影，先导PV下无数人放出自己珍藏的画集，例证作品的“国风”和美学。刘敏始终相信2D动画与大众的连接在于美学、文化背景、故事主题和大众情绪。她举了《猫和老鼠》的例子，气哄哄的汤姆猫撞墙变纸片再弹回，这样的表现用3D代价大，用2D容易很多。因此，2D动画的路在于发挥想象力，探索表现的边际。

理想状态下，2D作为创新者，3D完成后续工业化。聊到最后，小娱问了一个问题——有没有考虑过转型做3D赛道？刘敏的回答很肯定：“没有。”她开玩笑说自己不求上进，学的是游戏3D动画，最后却做了2D。她想让喜欢2D的人有自己的发展空间，而不是换一条赛道。

或许很多人听腻了那句喊了十几年的“国漫崛起”，但在反抗情绪的底层，我们仍然希望看到解决“困境”的超级英雄，下一个《狐妖小红娘》，下一个《哪吒》。国漫或许还有迷失，但正如《海底》唱着的那句，“春日雨 夏蝉鸣 明天又是个好天气”。

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