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黄梅戏《女驸马》是一部著名的戏曲作品。黄梅戏,又称黄梅调或采茶戏,是中国五大戏曲剧种之一,同时也是与徽剧、庐剧、泗州戏并列的安徽四大优秀剧种之一。
黄梅戏起源于湖北、安徽、江西三省交界处的黄梅一带,最初是当地的采茶调。清末时期,这种艺术形式传入了毗邻的安徽省怀宁县等地,并与当地民间艺术相结合,采用安庆方言进行歌唱和念白,逐渐发展成为一个新的戏曲剧种。这一过程不仅丰富了黄梅戏的艺术表现形式,也使其在当地生根发芽,成为深受群众喜爱的地方剧种。
黄梅戏的发展历程反映了其深厚的文化底蕴和广泛的群众基础。从最初的采茶调到如今广为人知的戏曲剧种,黄梅戏以其独特的艺术魅力,赢得了无数观众的喜爱。
演唱是一种半意识的行为。自娱自乐时,即使不想上台演出,也容易且惬意。然而,如果希望让观众也感到舒适,这就不容易了,甚至可能让人感到不自在。除非你天生有一副好嗓子和良好的乐感,但这样的人毕竟是少数。因此,大多数人需要寻找和掌握演唱的方法。
我学习黄梅戏的时间并不长,但自觉有所心得。尽管不怕被高手们讥笑,我还是整理了一些体会,希望能得到大家的指教。
中国传统声乐非常重视气息的运用,有句话叫“善讴者先调其气”。那么,气息从哪里来呢?答案是“气从脐间出”,即小腹。我们常说的“气沉丹田”,也是指小腹。黄梅戏的演唱同样强调气息的重要性。一位教唱念的老师曾说过一条规律:“气息要沉下来,位置要提上去。”这里先着重谈谈气息,稍后再讨论“位置”的概念。
在声乐著作中,常常提到呼吸的深与浅。这个概念很容易理解:肺部扩张和收缩时,气息仿佛吸到肺里,这就是浅位置的呼吸。而如果用腹肌拉动肺部吸气,气息仿佛直接吸入小腹,这就是深位置的呼吸。所谓“气息要沉”,就是指使用深位置的呼吸。为什么要采用深位置的呼吸呢?因为歌唱时的气息必须有控制,以满足艺术上的要求。否则,就容易犯“气足声纵,开口气即去其八九”的毛病。而深位置的呼吸恰好可以更容易地达到这种控制效果。
通过以上分析,我们可以看出,无论是传统声乐还是黄梅戏,都强调了气息的重要性,尤其是深位置呼吸的应用。掌握了这一点,演唱时才能更好地控制气息,进而提升演唱的质量和表现力。希望这些心得能对大家有所帮助,期待大家的宝贵意见。
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