温峥嵘这一嗓子_气场强被吐槽“低情商”，温峥嵘红不了，但原因大半人没看懂

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气场强被吐槽“低情商”，温峥嵘红不了，但原因大半人没看懂

《演员请就位2》在喧嚣中落下帷幕，而《我就是演员3》则随着于正的活跃表现再度热闹上线。然而，第一期播出后，选手们的演技似乎有些不尽如人意，远不如导师席上的表现抢眼。其中，郝蕾的犀利点评几乎成为观众追剧的最大爽点。

节目首场，王霏霏上台倾诉自己对表演的渴望，提到她曾投递简历却因缺乏代表作和已过30岁的年龄而屡遭拒绝，不禁泪洒现场。然而，她的泪水还未完全流干，就被郝蕾直接打断，点头回应得极为干脆。这让人联想到《演员请就位2》中的相似场景——张大大抱怨压力大到掉发，结果被尔冬升一顿痛批：“做这一行的，谁没有压力？”

从中可以看出，成熟的演员很少会在镜头前哭诉行业的残酷现实。一方面，优秀的演员通常对尴尬的情节敏感，煽情往往是情绪表达中最拙劣的一种；另一方面，他们深知这个圈子不相信眼泪。正如郝蕾所说，从事演员这一职业需要一颗强大的心脏。

说到“强心脏”，不得不提《演员请就位2》中的一颗遗珠——温峥嵘。在这档节目中，她是气质最为成熟的演员之一。众多演员参与节目前的采访内容里，她的谈话印象尤为深刻。一位出色的演员往往具备说书人的能力，能把平凡的生活片段讲述得生动有趣、充满戏感。比如她，又比如张颂文。

参加完《演员请就位2》之后，温峥嵘的曝光率确实有所提升，但反响却并未达到预期。她的演技被贴上了“用力过猛”、“程式化”的标签，路人缘也不尽如人意。原本以为凭借姐姐级别的强大气场，她能收获一波粉丝，结果却因几个所谓“低情商”的瞬间失去了部分观众的好感。例如，在与黄梦莹合作《梅兰芳》时，她指导对方表演，被指责为强行干预；使用S卡争夺角色时，又被批评不够友善，甚至被认为比不上年轻的任敏会做人。于是，舆论纷纷总结道：不红是有原因的。

从个性到气质来看，温峥嵘本应属于近年来备受喜爱的“姐姐型”人物——自信、大气、霸气十足，同时拥有过硬的专业技能。在集体合照中，她总是那个一眼就能吸引视线的存在。温峥嵘的面容让人联想到更多如今市场接受度较高的中年美人形象。比如，小白花版的韩雪，知性版的俞飞鸿。然而，温峥嵘身上少了一种更为社会化或驯化的特质。

尽管她同样端庄大方，录制节目长达4、5小时后，其他演员早已形体松散，唯有她依然保持笔直的腰杆。她的气质复杂且外露，带有一种更贴近人性深处、欲望强烈的特点。这种仪态和谈吐虽显优雅，却掩盖不了她身上的“野生感”。而这正是她早年成名的关键所在。

在电视剧《错爱一生》中，温峥嵘与郭晓婷共同塑造了那一代观众的童年阴影——顾忆罗。值得一提的是，这对“罪魁祸首”不久前还曾同框出现。《错爱一生》当时被宣传为本土版的《蓝色生死恋》，但实际上除了婴儿抱错导致命运颠倒的设定外，两者几乎没有相似之处。这部剧更像是讲述特殊历史时期下扭曲的人性所引发的一系列命运悲剧，是一部典型的荒诞世情故事。

剧中，单纯善良的陈想南（韩雪饰）和阴鸷狠毒的顾忆罗（温峥嵘饰）的命运因襁褓调换而彻底改变。从此，本应成为公主的陈想南沦为仆人，而本应是仆人的顾忆罗则成了公主。命运的错位让两人都无法安宁。佛系的陈想南不断遭受顾忆罗的折磨，不仅失去身份秘密，还失去了爱情。而顾忆罗为了保住自己的地位，不惜一切手段铲除知晓她真实身份的人。

例如，小学时期第一次从威胁要钱的生父那里得知自己的身世后，她毫不犹豫地瞄准他的大动脉，用存钱罐砸向他；多次偷偷溜进医院祈祷植物人生母不要醒来，甚至拔掉了她的呼吸导管；在误杀疼爱自己的外婆后，她的第一反应是伪造遗嘱，继承外婆的不动产。顾忆罗这个角色的独特之处在于，她并非被动“黑化”，而是天生邪恶。尽管她疯狂践踏道德底线，是个彻头彻尾的反派，但从过去到现在，观众并不关心陈想南的爱情发展，反而期待顾忆罗登场搞事。嘴上喊着害怕，内心却狂呼喜欢。

当然，如今观众看剧还多了一项乐趣——嗑姬情。但顾忆罗并不是像《三十而已》中的林有有那样的痰盂式反派——人们只是因为喉咙痒才想吐口痰。顾忆罗是一个令人心态矛盾的角色。虽然大家都知道她是个十恶不赦的大坏蛋，但当她满脸写着“我想要”时，观众并不会高呼“滚蛋”，反而常常希望“给她吧”。

当企图利用身世秘密威胁她的生父领便当下线时，观众会松一口气；当她在深夜植物人生母的病房里祈祷母亲永远别醒过来时，那一刻真的有人希望她的母亲别醒，让她保住现有的一切。可以说，顾忆罗是一个魔女般的人物。

虽然当时的温峥嵘还是新人，表演难免青涩，但她展现了一种现今女演员较为稀缺的能力：将欲望合理化、共情化。她能够找到反派与观众之间的对话渠道，而不是简单地将人物置于观众的对立面。

《错爱一生》之后，温峥嵘出演了不少阴暗题材的角色。最近一个较有传播度的角色，应该是《千山暮雪》中的慕咏飞。再次证明，作为恶毒反派的她，比正派女主更受欢迎。全世界都在请求她狠狠惩罚颖儿饰演的童雪。

与其说温峥嵘适合演阴暗角色，不如说她擅长诠释欲望。即使是边缘化的欲望，她也能驾驭自如。多年前，国内曾有一部题材大胆的电视剧——《别和陌生人跳舞》，其核心主题是“换妻”。剧中，于萍萍和李儒军是一对30多岁的夫妻，婚后多年感情平淡无奇。妻子正值青春年华，丈夫却总以工作疲惫为由早早休息。妻子察觉到丈夫嫌弃自己不再年轻，于是提出与舞会上遇到的一对年轻夫妇交换伴侣。

在这部剧中，温峥嵘不仅成功塑造了一个美丽的欲望符号，更赋予了角色作为欲望主体的意义。她从来不是单纯的被凝视对象：有欲望时，她会怂恿丈夫进行换妻；当交换对象过于猥琐时，她会果断反抗，抠烂对方的背并扇他一耳光。美丽端庄的外表下，隐藏着一个对自身欲望高度诚实且行动力极强的女性形象。在中国，很少有女演员能够轻松诠释这种类型的角色。

她也是这部剧中提倡推翻无性婚姻、宣扬人本主义的革命者（尽管是以一种不太正确的实践方式）。与丈夫的深夜争论直指中国夫妻面临的一系列家庭困境。（这可是一部2006年的作品）

从戏内到戏外，温峥嵘的气质始终充满肉食属性，复杂且欲望强烈。因此，她不属于那种能在主流视野中引起广泛舒适感的类型，因为她与目前大多数人对女演员，尤其是中年女演员的形象偏好相悖——知性端庄、善解人意、不争不抢、高情商、道德感强。

在《演员请就位2》中，温峥嵘因抢夺王智的角色而失去了一批路人缘。尔冬升曾给予她一张S卡，持有S卡的演员可以在某个剧目中优先选择角色。然而，温峥嵘选择了王智的角色，许多人认为这导致王智挑到了一个较差的角色，最终表现不佳。同时，他们还将任敏“让角”的行为拿来对比，暗讽温峥嵘无情。

诚然，任敏的温柔值得称赞，但以此来贬低温峥嵘则显得不够公平。首先，这本来就是一场按照规则进行的比赛。其次，这显然不能简单地用“一个共情一个无情”的逻辑来解释。任敏的市场初评级为S级，而温峥嵘仅为B级。到决赛夜，这种格局变化不大，饶雪漫等编剧和制片方大多在追逐任敏，而温峥嵘一次都没有被提及。

年龄较小、外形娇小、演技出色、潜力巨大的99年出生的任敏无疑是当前女演员市场的强者。而像温峥嵘这样资源和人脉有限、个性和气质不符合圈内主流的腰部中年女演员，则属于市场中的弱者，正如尔冬升所说，她们需要尽可能为自己创造展示机会。

大度通常是强者的权利。强者帮助弱者是一种令人愉悦的美德。但对于像温峥嵘这样连粥都分不到的人来说，争取才是她们的美德。一个快要饿死的人如果还贡献出仅剩的食物去救济他人，那不是大度，而是悲惨。

在这个资源需要靠竞争获取的行业中，情况尤其如此。如今，人人都在鼓吹女性自信美，尤其是熟女们的自信美。然而，当遇到像温峥嵘这样真正自信、锋芒毕露且实力雄厚的熟女时，大众却似乎难以接受。

总有人觉得她太过火、太强势，总是要争要抢，显得咄咄逼人。我们偏好的所谓“自信独立女性”形象，实际上有一个趋势：去欲望化。即使是在倡导女性自信美的时代，社会对女性欲望的包容度也并不如想象中那么高。

我们需要的那种“姐姐”，似乎仅仅是一个漂亮自信的模板，可以展示什么、付出什么、指引什么，但不能要求什么。即便像宁静那样更多表现为顽童般的玩心而非传统意义上的“女性化需求”，偶尔也会被批评为莽撞。这其实不应该。

因为自信者之所以自信，正是因为她们总有办法实现自己的欲望，所以她们从不回避，对自己极其坦诚。她们脸上总是挂着“我想要”的神情，因为她们知道自己有能力得到。包括影视作品中的独立女性，归根结底，仍然倾向于塑造完美受害者的形象。

细数近年来最出圈的几位独立女性角色：被原生家庭放逐的苏明玉，被亲生母亲剥削的房似锦，为丈夫和孩子倾尽所有却仍被渣男和小三夺走一切的顾佳。如何让大众感受到独立女性的自信美？很简单，就是虐她们。通过虐她们，证明她们清白无辜。

你看，她们已经经济独立、光彩照人、尽忠尽孝，却依然被世界辜负。而对于那些没有被虐、天然就想掌控一切、总是贪婪索取的女人呢？她们就没有观赏价值了。

《阁楼上的疯女人》中有这样一句话：“每个温顺善良的女人背后，都拖拽着一个疯癫的影子。每个女人的天使面孔背后，都藏着一个怪物。”每一个被社会规训得规规矩矩、温良恭俭的女性背后，都压抑着晦暗变形、本应合理的人欲。

十多年前的《别和陌生人跳舞》中，温峥嵘饰演的于萍萍尚且敢于为了自己的情欲而谋划；《错爱一生》里的顾忆罗，也会为了物欲而设计。然而，十多年后的今天，我们对女性欲念的想象只剩下与迫害自己的原生家庭和解、伺候好老公孩子以求全家幸福升天。

因此，像温峥嵘这样气质独特的女演员，在当今环境下无戏可演，似乎有着深刻的原因。如今，女性的性格独特之处、锋芒所向以及蓬勃的欲望，反倒成了刁钻的异类。影视剧无法容纳女性的“人欲”，不愿深入探讨温顺表象背后隐藏的疯狂阴影。或许，这才是中年女演员无戏可演的本质原因。

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