陈思诚镜头中女性的平视与勇敢_恒星易烊千玺与幕后的女性引力场

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恒星易烊千玺与幕后的女性引力场

### 2024年12月31日，电影行业的年终冲刺

在2024年的最后一天，电影行业依然在为年度目标奋力一搏。陈思诚监制、肖央主演的悬疑大片《误杀3》以极恶爆杀的视听语言探讨“孩子不应该成为商品”的主题；年逾花甲的甄子丹则闯入律政界，用综合格斗和律法良心纠正对穷苦青年的“误判”；两部喜剧《“骗骗”喜欢你》和《床前明月，咣！》也加入了票房争夺战。

然而，在这些影片中，预售成绩最佳、讨论声量最大、票房表现亮眼且口碑评价较高的，当属易烊千玺主演的《小小的我》。该片自东京国际电影节全球首映并获得观众选择奖以来，便受到了极大的关注。上映后，尽管存在一些质疑的声音，但《小小的我》好评如潮、票房高涨，堪称当下电影行业乃至观众最需要的一类电影，无愧于任何意义上的“观众选择奖”。

### 易烊千玺：电影中的恒星

如果将一部电影的前期筹备、中期拍摄、后期制作比喻成太阳系，那么易烊千玺无疑是《小小的我》中的太阳——独一无二的，牵引所有创作、情节、演员及表达围绕其运转的恒星。本片讲述了脑瘫患者刘春和20岁的生活。如何真实而不夸张地演绎这一角色，是对演员的巨大挑战。

演得过火会将脑瘫表现为一种“奇观”，冒犯脑瘫患者和观众；演得不够会让观众感到不适，有消费苦难之嫌；演得慢了则无法迅速建立信任感。易烊千玺做到了真实不虚、分寸得当、又快又准，从明星演员成功化身脑瘫患者。正如日本导演岩井俊二所说：“能演绎到那种程度，真是演员的无上荣光，我见证了他惊人的才华。”

### 描绘五层需求

电影通过刘春和的生活展示了马斯洛需求层次理论中的五层需求：

1. **生理需求**：衣食住行方面，刘春和能够自理，甚至考取驾照。

2. **安全需求**：他渴望职业和经济自主，努力学习、求职，争取稳定生活。

3. **归属与爱的需求**：外婆宠爱他，母亲虽严苛但也理解他，尤其是青春女孩雅雅让他坠入爱河。

4. **尊重需求**：刘春和主动争取自尊和社会的认可，即使面对诸多困难也不放弃。

5. **自我实现的需求**：他渴望被当作一个普通的20岁成年男性，得到别人的认可。

电影朴实地呈现了这五层需求，没有奇观化地消费他，更没有外来人俯瞰式的怜悯或仰视式的英雄塑造，而是平视一个有病的残疾人，却也能成为自身之恒星、有爱欲、渴望实现人生价值的普通人。

### 三颗行星：女性角色的力量

围绕刘春和这颗恒星运转的三大行星分别是女生雅雅、母亲陈露和外婆陈素群。雅雅引发了刘春和的青春萌动，虽然她并非完美，但她的存在让刘春和感受到了普通人的爱情。母亲陈露虽然有时显得严厉，但她也是刘春和成长道路上的重要支持者。外婆陈素群则是刘春和的底气和后盾，她始终希望外孙开心，而不是执着于治愈。

这三位女性角色各自有不同的生态和卫星系统，共同构成了刘春和生活的完整图景。正是她们的存在，使得刘春和的不同状态、数据、活动得以被我们观测到。

### 女性叙事的引力场

《小小的我》由尹露监制、杨荔钠导演、游晓颖编剧，她们都是创作过佳作的女性电影人。她们发现了易烊千玺这颗恒星，并组织起优秀的女演员如林晓杰、蒋勤勤等，以平视的视角展示了一个20岁脑瘫青年的生活截面。

2024年，许许多多的女性创作者们一起构建了一座强悍的引力场，影响了整个中国电影市场和作品的运动轨迹。从年初贾玲导演的《热辣滚烫》，到五月滕丛丛导演的《我的阿勒泰》，再到九月尹丽川导演的《出走的决心》，以及十一月邵艺辉导演的《好东西》，这些影片都以女性视角展现了日常生活中的不同角落，获得了观众的高度认可。

### 结语

2024年，从年初的《热辣滚烫》到年末的《小小的我》，证明了无意于创造星球大战和帝国英雄的女性引力场，也能牵引出一条条炫丽的星云，创造出一座座夺目的星系。尽管这些女性创作者主导的影片并非完美，但它们无疑为中国电影带来了新的视角和力量，值得我们持续关注和支持。

文/李瑞峰编辑苏静

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