爱你走进大学课堂_梁晓声：《人世间》之后

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梁晓声：《人世间》之后

新华社北京2月28日电 2月28日，《新华每日电讯》发表了题为《梁晓声：〈人世间〉之后》的报道。

冬日午后，记者走进梁晓声位于京郊一处没有电梯的老旧小区的家中。他正在书桌前修改一部关于东北老工业基地初创时期的电视剧剧本。“这是我最后的原创作品。”梁晓声说。许多读者沉浸于由他同名小说改编的电视剧《人世间》，却鲜有人知道他还有《中国社会各阶层分析》等带有社会学视角的作品；作为知青题材作家，他写过《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》，《田园赋》则展现了他“跨界”的努力，甚至涉足荒诞主义创作。此外，他还著有《不装深刻》和《中国文化的历史基因》。

梁晓声是共和国的同龄人，至今已创作了2400万字的作品。在《人世间》爆火后，他又完成了三部长篇小说《我和我的命》《中文桃李》《父父子子》。他的创作题材广泛，阅读量惊人。有网友留言称：“读过他多数作品，觉得他知晓世间一切。”的确，梁晓声经历了跌宕起伏的家庭与国家大事，成为了一位记录生活的代言人，被誉为“平民作家”。

### 梁晓声的家与写作日常

梁晓声的家位于京郊一处没有电梯的老旧小区里。朝南的大房间既是书房也是会客厅。墙角的小书柜中大多是他自己的旧著。迎着窗的大书桌是他平日写作和校稿的地方，桌上摆放着家人的照片和剧本打印稿，上面有红笔的修改痕迹。

梁晓声有一种将人生经历平缓叙述的能力，不夸张但充满感情。他说，文学具有反映普通人生活的本能，正如植物有向土壤扎下根去的本能。艰难困苦的生活和对中国古典文学的阅读孕育了他的侠客梦。他曾言，如果回到古代，他才不写作，而是做仗剑行侠的人物。同时，他认为作家最好还要有“菩萨心”，即观世音的“观”——观察世界，面对人世间，要入世。

### 文学创作中的“黑土地层”

梁晓声书房的一面墙上有几幅充满俄罗斯风情的风景画，另一面墙上是一大幅托尔斯泰画像。画中的托尔斯泰身穿黑色长袍，正襟危坐，深邃的眼眸仿佛在与看画的人对视。托尔斯泰是梁晓声最喜欢的作家。“全世界没有任何一个作家的作品能超过他。”梁晓声说，“在欧洲，法国的文学先发展，产生了雨果、巴尔扎克、莫泊桑、福楼拜等，但托尔斯泰一出现，整个欧洲都在仰望他。”

梁晓声认为，古今中外尤其是18、19世纪以来的大多数作者和作品都是有温度的。这种有温度的文学最初是小人书给予他的。少年时代的梁晓声广泛涉猎中外人文社科经典。在一次受访中，他说，下乡之前，基本上完成了一个时期的阅读史，跨越了读童书的阶段。可以说，把国内已经出版的长篇小说、短篇小说集，包括优秀作家的散文集基本上都看完了。

在北大荒岁月中，兵团找不到书读，但有一份对开小报《兵团战士报》，即使出版一周后才能看到，他也几乎把每一行字都读过。正是这份小报，发表了梁晓声人生第一篇小说《向导》，从此，他踏上了长达半个世纪的文学之路。

### 著作等身背后的日常

76岁的梁晓声仍然每天在书桌前度过大部分时间。他非常珍惜时间，在他看来，采访对于他的日常生活和写作是一种中断。“你们结束之后，接下来是国家图书馆（的采访），之后又是中央文史馆（的采访）。”这样高度密集的采访让他倍感疲惫，他直言不讳，“一个人的生活和写作不能总是这个样子，总是要精简再精简。”

《人世间》热播以来，梁晓声更“火”了，他出现的场合经常会被“围堵”。尽管视采访为“打扰”，他依然恳切而详尽地回答了记者的提问。天气好时，他会去楼下散步，平日里陪伴他的是一只黑色泰迪——皮皮。

### 访谈录

#### 新闻中的文学

草地周刊：您的新书《孤独的清醒者》提到警察破案和网络上的一些事，您是做过调查还是完全虚构？

梁晓声：我业余时间也刷手机，这能间接了解社会上发生的各种事情，但我不会参与讨论。文学史上有这样的情况，《红与黑》就是司汤达在新闻中看到一件事，激发了他的想象。《苔丝》和《安娜·卡列尼娜》也都是从新闻中得到灵感。但作家不是专门写这一点点，而是通过小说表达对社会现象的看法。比如《遭遇“王六郎”》，确实是从生活中获得的灵感。

草地周刊：小说《遭遇“王六郎”》有很强的代入感，真实性特别强，好像您的经历一样。

梁晓声：因为那是以第一人称来写的，而且我每天刷手机看到的事情促使我思考当代青年面临的问题。例如，我在北京南站遇到一个女孩，她耐心地帮助了我。我觉得那天我碰到的是一个好青年，于是决定把她写进小说。通过小说表达对社会现象的看法，如《遭遇“王六郎”》。

#### 为铁血男儿书写

草地周刊：《人世间》之后您又写了哪些长篇？

梁晓声：最早的是《我和我的命》，之后是《中文桃李》，最后是《父父子子》。《父父子子》的时间跨度很大，大约有100年。我确实在那个时期觉得，需要弘扬我们的民族精神，写出中华民族的铁血男儿。我要把他们写出来，跟市场和艺术突破都没有关系。

#### 被高估的和被低估的

草地周刊：您之前说在重读外国经典，可能以前觉得很好的作品，现在觉得一般，能举些例子吗？

梁晓声：巴尔扎克曾说过，小说是一个民族的秘史。例如勃朗特三姐妹，我更认可《简·爱》，因为它塑造了一位坚韧的女性形象，要求精神上的平等。再比如托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，我认为托尔斯泰高于陀思妥耶夫斯基。托尔斯泰用他的三部作品书写了国、家、人，而陀思妥耶夫斯基的作品多是犯罪小说套路。

草地周刊：中国文学被低估的有哪些？

梁晓声：单从童话来看，牛郎是最有责任感的父亲，沉香是劈山救母的儿子，牛郎织女中的那头牛无私到极致，白蛇和青蛇是世界上最美的蛇，哪吒的形象充满想象力，还有《聊斋》中的狐狸和鬼。这些都是中国文学的独特贡献。

#### 劳动的快意

草地周刊：您创作这么多年，作品范围这么广，且一直保持敏锐度。

梁晓声：除了写作，我没有别的爱好。但我也要求自己别写得差。写作顺的时候，其实是很享受的。当你把自己带入故事中，逐渐喜欢上笔下的人物，设定他们的命运，就会体会到创作的愉快。当我想出一个好的细节时，也会有劳动的快意。

草地周刊：在不受外界打扰的情况下，您现在一天要写多少个小时？

梁晓声：没有外界打扰的话，我的写作状态会好一点。被打扰之后，状态很长时间回不来。

草地周刊：您对AI写作有什么看法？

梁晓声：在文学创作中，AI不可能创作出文字作品，但在戏剧和影视作品中，它可以通过排列组合情节模式来创作。小说作品和影视戏剧的区别在于，小说要大量写景、叙事，铺垫元素，表达个人感受和情怀。AI可以产生《呼啸山庄》这样的作品，但不可能产生《简·爱》这样的作品，因为它不具备那样的思想。

### 结语

梁晓声以其独特的视角和深厚的文学积淀，成为了中国当代文学的重要代表。他的作品不仅反映了普通人的生活，也传递了对社会现象的深刻思考。无论是《人世间》还是其他作品，都彰显了他对文学的执着追求和对生活的热爱。

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