一夜承明婚后生活具象化_太寒碜！混得最差的星女郎又被骂了，这回连周星驰都帮不了她

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太寒碜！混得最差的星女郎又被骂了，这回连周星驰都帮不了她

尽管恋爱的隐藏本质已成为众人皆知的秘密，但它的意义仍然令人困惑。除了遭受“电灯泡”、“不关心姐姐”和“恋爱脑”的批评，还有许多细微之处揭示了一些问题。例如，宋引章精通琵琶，但林允被怀疑假装演奏。林允随后发布视频澄清，她确实学习了琵琶，但由于剧组的乐器无法演奏。此外，有人指出，身为一位日复一日弹奏琵琶的古代女子，演员竟然涂着美甲，被认为是对工作的不尊重。无论是否有错，她总是受到挑剔，无人庇护。

这一切争议最终指向一个问题：林允缺乏观众的喜爱。这并不新奇，关键在于为何如此。评论认为，拥有明星资源却缺乏演员应有的魅力，已经使她不受喜爱。不过，娱乐圈中不乏类似情况。林允的问题在于，她的形象依然停留在网红阶段。

林允的网红感觉源自何处？首先，她的起点较低。贫困的家庭背景，母亲长期患病，父亲辛勤劳动。她的教育经历也普通，中途退学，百度上关于她的描述仅限于“初中时期的两项课外兴趣”。没有背景，未经专业训练，她凭借选秀节目一举成名，如同18岁的她凭借运气跃升龙门，给人留下一种“暴发户”的初步印象。然而，更深一层的网红感源于除了知识以外，她的生活经验和阅历也显得单薄。她的外表虽引人注目，但内在世界却难以深入了解。

她的言语经常流露出词汇贫乏。在接受采访时，她倾向于重复使用相同的词语来形容事物。描述自身特点、食物甚至城市的美好时，她都用“神经”这个词。在金鸡电影节的后台采访中，相较于杨幂的镇定自若，林允显得紧张不安。面对提问：“你们今天的服装有何寓意？”林允的回答明显缺乏深度，只能借用杨幂的话语：“我也很开心很荣幸。”她的对话内容浅显，无法提供深刻的见解，甚至在举止和微笑中都显得拘束，仿佛是个局外人。

这种拘束感在某种程度上反映了她的狭隘和生涩，原本可以塑造出一个害羞或者独特的角色形象。但她的问题在于，她给人的感觉是平淡无趣。在观察类节目中，她的日常生活无非是起床不吃早餐就开始拆一堆快递，然后不停地拆，家中未拆的包裹堆积如山。拆完的包裹则变成了化妆品和衣物，同样是堆积如山。连地板上都散落着穿过的袜子。偶尔，她会停下来涂口红，或是捣鼓某种糊状物，说是“代餐粉”，结果却是敷面膜。她的生活重心似乎全在于保养脸部，看电视也难以集中注意力，常常拿出镜子审视自己。

表面上，林允变得精致，但实际上，她的内心世界并未随之提升。她的欲望满足顺序通常是吃、用、玩和变美，仅仅关注个人基本需求。一个物质条件远超常人的明星，却展现出毫无抱负的一面。她既没有普遍吸引力的“明星气质”，也无法展现出吸引特定群体的独特趣味。深入探究，你会发现她的内心空洞无物，这使得人们难免认为她是徒有其表的“暴发户”。

网红的身份给她带来了朴素的印象，但这并非全部。要知道，并非所有网红都给人廉价的感觉。能让人愿意掏钱支持的网红，必定具有实实在在的魅力。明星带货，网红参与综艺节目，两者之间的界限日益模糊。然而，像林允这样的“网红型”明星，实际上还不如某些网红。为什么？因为她得过且过，总是在应付。林允天性乐观，不拘小节，镜头前切菜时会咧嘴大笑，吃饭时也会随意翘腿，即使被王大陆提醒，她也觉得无所谓。成名之前，她就是这样。她的外向和丰富的表情正是周星驰选择她的原因：她与众不同，气质淳朴，像野生动物一样，非常适合角色。

在《美人鱼》这部喜剧片中，她的夸张表情符合角色设定，而周星驰也被她的这种个性所吸引。然而，成名后，无论是戏里还是戏外，她始终沿用这一招。之后的作品中，她频繁做出夸张的表情，显然，她的特质并不适用于每一部戏。七年过去了，她的演技甚至失去了最初的青涩感，只剩下了僵硬的模式。在《梦华录》中，她试图改变以往的表演习惯，但实质上仍然是本色演出。她的紧张和拘束虽然与宋引章的形象相符，但整部剧中，你几乎看不到“江南第一琵琶手”的风采。不是姿势不佳就是僵硬的笑容，缺少大气和韵味，仍然是小家子气的表现。

除了演戏，她在综艺节目中也表现平平，往往言辞寥寥，存在感微弱。只有在夸张的表情中，她才能凸显存在感。可惜，观众不再是周星驰，这种风格并不受青睐。无论是表演技巧还是明星光环，她都没有进步，始终安逸于自己的舒适区。对于自己的演艺生涯规划，也是如此。成名前可能是网红，成名后最大爱好仍是成为一名带货网红。在综艺节目《我家那闺女》中，大张伟直接指出她的倾向：“像那种做直播的家里一样吗？”的确，她在小红书等平台上经营得有声有色。她渴望成为网红，而不是专注于演艺事业。

她的成就在明星领域平庸，却热衷于网红事业。事实上，如果不必演戏，她的梦想是成为一名时尚美妆博主。这似乎表明每个人都有自己的志向，然而，对她来说，前景并不乐观。她不可能成为一个真正的优秀网红。在内娱圈，做明星或许是最适合她的道路。她的成功依赖于先天的美丽、突如其来的热度和对打扮的热爱。成名前后，无论是做明星还是做网红，她都将最轻松的资源视为最重要的资本，注重眼前的利益，忽视长远的发展。归根结底，这只是换了个地方继续混日子而已。

相比之下，大多数人在获得更好的资源后，会在做事和视野上有所进步，但林允似乎停滞不前。对她而言，资源仅仅是网红流量的源泉。因此，她在作品中投入的心思不足，每部戏都像是在谈恋爱——《西游记之孙悟空三打白骨精》与冯绍峰传出恋情，《彼岸花》与宋威龙，《一吻定情》与王大陆。暴发户的缺点不仅在于缺乏历史积淀，更在于只顾眼前，不顾将来。这本质上是一种常见于不受待见的网红的行为：收割感。得过且过，只是为了收割一波流量。

戏外的林允和《梦华录》中的宋引章，就像两个平行世界的网红，共同揭示了那些强烈的收割感之人不受欢迎的原因。乍看之下，林允和宋引章截然不同。林允过于认同自己的出身，甚至有些过分。即使是盛装出席晚会，她依然举止粗鲁，满脸骄傲。宋引章则完全否定自己的出身，不愿提及。人们对她的“恋爱脑”颇有微词，实际上，她心动的不是男人，而是男人承诺帮助她脱离“贱籍”的事情。表面来看，林允似乎更了解自己的来路？不，不论看起来如何，她们成名后都充满了收割感。

我们为何厌恶被收割？林允占用资源，总是选择最轻松的方式来赚钱，同时夸大自己的辛劳。为了《梦华录》学习琵琶，她皱着眉头抱怨，练习一小段曲谱都觉得艰难。录制综艺时，她打电话给周星驰邀功，声称自己辛苦工作了一整天，而实际上她只是在家里悠闲度日。她握有资源，明知自己不算红却不努力。既不能吃苦，也做不好事，还奉献糟糕的演技，夸大自己的艰辛。她就是在糊弄、欺骗观众。这种欺骗感在林允身上早已存在。成名前，她在快手上以“小酒窝”为名，小有名气。粉丝们为她参加“美人鱼”选拔积极投票，但她成名后却被质疑骗取选票并抛弃粉丝。

宋引章同样如此。她口口声声提到贩夫走卒，鄙视底层人民。初到东京时，她依靠茶坊客人的赞赏维生。一旦得到相爷的赞誉，她便将曾经的恩人称为“文人骚客”，表现出嫌弃的态度。她瞧不起观众。当然，如果编剧有足够的功力，完全可以塑造出一个有局限性、有偏见但真实的人物。但目前看来，该剧并不着力于角色的丰富和立体。同样无视这一点，专心收割的林允并不孤单，但我们为何反感？因为我们都是从平凡中成长起来的，本应更能理解平凡，懂得珍视偶然的馈赠。然而，当她们有机会从草变为花，却转身割取身边的草时，她们的目光只盯着眼前的一方天地。这样的格局又能有多大呢？真是把我们都当作韭菜和傻瓜了！

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